Picasso.1939-1945

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L’exposition PICASSO Au cœur des ténèbres se déploie en 16 salles. Comprenant plus de 130 œuvres et une soixantaine de documents d’archives, elle retrace la vie et l’œuvre de Picasso de son exil à Royan en 1939 à son installation dans l’atelier des Grands-Augustins de 1940 à 1945. La guerre n’amoindrit pas la créativité de Picasso qui inlassablement peint la guerre sans jamais la représenter littéralement. L’exposition offre une véritable plongée au cœur de ces années d’Occupation (amitiés, collaborations littéraires, événements historiques), qui sont pour l’artiste tant une période d’exil intérieur qu’un laboratoire de formes nouvelles.

Ainsi, des quelques mois qui précèdent la déclaration de la guerre, le 3 septembre 1939, à ceux qui suivent la victoire du 8 mai 1945, l’exposition retrace, mois après mois, l’activité de l’homme et de l’artiste durant ces années douloureuses. La violence du monde se traduit alors dans son œuvre par un style âpre aux déformations féroces, mais la puissance de vie de la création alimente pourtant un espoir que concrétise L’Homme au mouton, symbole de résistance artistique face à l’occupant.

Le parcours chronologique conduit de l’année passée à Royan, qui correspond à l’épisode de la ‘‘drôle de guerre’’, à l’établissement à Paris pendant l’occupation, dans l’atelier de la rue des Grands-Augustins, s’attachant aux jalons artistiques marquants de cette période dont les deux sommets sont sans aucun doute L’Aubade (1942) et L’Homme au mouton (1944). Durant ces années, fidèle à son obsession pour la figure féminine, Dora Maar en étant encore pour quelque temps l’incarnation principale, Picasso ne cesse de revenir aux thèmes du portrait et du nu, sous les formes les plus diverses, avec des sujets tels que la femme au chapeau, la femme assise dans un fauteuil, ou encore la femme qui se coiffe. La nature morte est un autre de ses motifs de prédilection et apparaît le plus souvent comme une allégorie de l’indigence, en ces temps où la nourriture est rare et rationnée.

Enfin, de manière plus explicite, à travers la représentation de crânes d’animaux mais aussi de têtes de mort, Picasso traduit, avec un authentique sens du tragique qui n’est pas sans rappeler ses racines espagnoles, le drame de ces années obscures et d’une sourde violence.

De fait, durant ces années de guerre, si Picasso n’a jamais pris part à la résistance, ni traduit – à l’exception de Guernica – les drames qui se jouent autour de lui, par sa persistance à poursuivre son oeuvre, sans transiger jamais – alors qu’il est classé « artiste dégénéré » par les nazis et qu’il est en butte aux attaques de certains artistes collaborateurs – affirme une forme de résistance humaniste face à l’oppresseur et, au cœur des ténèbres, divulgue par son art pétri d’une énergie vitale inextinguible un message d’espoir.
The exhibition PICASSO In the heart of darkness unfolds in 16 rooms. Comprising more than 130 works and about 60 archival documents, it traces the life and work of Picasso from his exile to Royan in 1939 to his installation in the workshop of the Grands-Augustins from 1940 to 1945. The war does not diminish the creativity of Picasso who tirelessly painted the war without ever representing it literally. The exhibition offers a real dive into the heart of these years of occupation (friendships, literary collaborations, historical events), which are for the artist both a period of internal exile and a laboratory of new forms.

Thus, a few months before the declaration of war, September 3, 1939, to those who follow the victory of May 8, 1945, the exhibition retraces, month after month, the activity of the man and the artist during those painful years. The violence of the world is then reflected in his work by a fierce style with ferocious deformations, but the power of life of the creation feeds yet a hope that concretizes the Man with the sheep, symbol of artistic resistance vis-a-vis the occupant.

The chronological itinerary leads from last year to Royan, which corresponds to the episode of the "funny war", to the establishment in Paris during the occupation, in the workshop of the rue des Grands-Augustins , focusing on the key artistic milestones of this period whose two summits are undoubtedly L'Aubade (1942) and L'Homme au mouton (1944). During these years, faithful to his obsession for the female figure, Dora Maar being still for some time the main incarnation, Picasso keeps returning to the themes of the portrait and the nude, in the most diverse forms, with subjects such as the woman in the hat, the woman sitting in an armchair, or the woman who is combing her hair. Still life is another of his favorite motives and most often appears as an allegory of indigence, in times when food is scarce and rationed.

Finally, more explicitly, through the representation of skulls of animals but also skulls, Picasso translates, with an authentic sense of the tragic that is not without recalling its Spanish roots, the drama of those dark years and a dull violence.

In fact, during those years of war, if Picasso never took part in the resistance, or translated - with the exception of Guernica - the dramas that are played around him, by his persistence to continue his work, without compromising never - when he is classified as a "degenerate artist" by the Nazis and is attacked by some collaborating artists - asserts a form of humanist resistance to the oppressor and, in the midst of darkness, discloses by his art kneaded with an inextinguishable vital energy a message of hope.
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