Palimpsestos: Microensayos

Sultana del Lago, Editores
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 Título de la obra: PALIMPSESTOS. MICROENSAYOS

Autor: LUIS PEROZO CERVANTES
Editorial: SULTANA DEL LAGO EDITORES
Año de edición: 2017
Lugar de Edición: MARACAIBO
Nº de páginas: 132 PÀGINAS
Tiraje: N/P
Estado: LIBRO DIGITAL

Contenido

EL ALEPH: ejercicio crítico de versión, en la antiquísima forma del diálogo QuijoterÍas Sonríe, que esta puede ser tu última fotografía La página en blanco Antes de hablar hay que soñar Sobre la poesía en el Día Mudnial de la Poesía ¿Cómo piensa la literatura? Autopoematica ¿Cuál es la situación de la literatura venezolana actual? Aproximaciones a los hallazgos apocalípticos de Hesnor Rivera La memoria y el acontecimiento cósmico: la obra poética de Carlos Ildemar Pérez El sentirpensar del poeta: acercamiento al provincianismo cósmico desde la nosotrificación de la poesía


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About the author

 Luis Perozo Cervantes (Maracaibo, 1989). Poeta y ensayista. Presidente fundador de la Asociación Civil "Movimiento Poético de Maracaibo" y coordinador del "Festival de Poesía de Maracaibo". Ejerce como Jefe Programación de la Dirección de Cultura del municipio Maracaibo y editor jefe de Ediciones del Movimiento. Ha publicado los poemarios: Amoritud (2017, Maracaibo), Creencias del Columpio (2017, Maracaibo), Manantial (2016, Maracaibo), Vos por siempre (2015, Maracaibo), La fOrma (2014, Caracas), Political manifestation (2014, Maracaibo), Amoritud (2013, Caracas), Poemáticas (2013, Caracas), Semántica de un tornillo enamorado (2012, Barcelona - España), A Puro Despecho (2012, Coro), Poemas para el nuevo orden mundial (Maracaibo, 2011), Noche Electoral (Sevilla, 2010). Y un libro en ensayos: Palimpsestos Microensayos (2017, Maracaibo).


"Me enfrento a la situación que vive Venezuela con la palabra poética: en la escritura y acción cultural. Soy Maracaibeño y creo en mi identidad regional. Soy defensor de los derechos humanos en la causa LGBTI; me considero pansexual. Tengo un hermoso hijo llamado Lucas y pronto tendré otro (u otra). Mi poesía habla de amor y la política, grandes pasiones de la humanidad. Espero estrechar con mis lectores un relación de hermandad, porque cuando me leen conocen más de mí que yo". (Luis Perozo Cervantes)
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Additional Information

Publisher
Sultana del Lago, Editores
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Published on
Dec 22, 2017
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Pages
132
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ISBN
9781973184188
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Best For
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Language
Spanish
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Genres
Art / General
Literary Collections / Essays
Poetry / General
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Un interesante y fascinante debate entre dos gigantes de la ciencia, Stephen Hawking y Roger Penrose, sobre el origen y el futuro del universo.

Einstein afirmaba que lo más incomprensible acerca del universo es que es comprensible. ¿Estaba en lo cierto? ¿Pueden la teoría cuántica de campos y la teoría de la relatividad general de Einstein, las dos teorías, más precisas y exitosas de toda la física, unirse en una única teoría cuántica de la gravedad? Aunque se ha avanzado mucho en esta búsqueda, Hawking y Penrose insisten en que es necesario llegar mucho más lejos.

En La naturaleza del espacio y el tiempo, estos dos gigantes de la física entablan un debate fundamental sobre el origen del universo. Un libro escrito a cuatro manos, con un epílogo actualizado, en el que los autores resumen cómo los recientes acontecimientos han provocado que sus posturas difieran en cuestiones tan importantes como la geometría espacial del universo o la paradoja de la desaparición de información en los agujeros negros.

La prensa especializada opina...
«Una obra reveladora sobre dos aproximaciones distintas a algunos de los mayores problemas sin resolver de la gravitación y la cosmología.»
New Scientist

«Un debate entre Hawking y Penrose alimenta las expectativas del lector por asistir a un intercambio extraordinario de ideas. En este texto, animado con el sentido del humor de Hawking, las expectativas se cumplen con creces.»
The Higher Education

«Un magnífico y estimulante intercambio intelectual entre dos mentes de primera categoría.»
Library Journal

«Una lectura interesantísima para el presente que promete ser aún más interesante para las futuras generaciones de físicos.»
Science

«Un documento de gran rigor científico.»
Physics World

Del bullir y la sed (Prólogo)

 

Como lector y escritor de versos, no como crítico, que no lo soy, es que me atrevo a hablar de Semántica de un tornillo enamorado, de Luis Perozo Cervantes, libro armado con tres en cierto modo plaquettes relacionadas entre sí (situaciones, se advierte, teórica, metafórica y poemática), donde el joven autor, de carácter a mi ver ciertamente expansivo, da suficiente muestra de a la vez sentido de contención, humor, retórico y, con su indispensable ironía, dados los tiempos, de lo romántico –o del romanticismo en sus varias acepciones.

            Para una semántica del abandono, primera parte del libro, da la pauta del mismo: “me parto/ en palabras/ en partículas…/ en bosque de formas/ en desierto de sentido”. Pero quizá en sólo dos versos del siguiente poema tengamos el verdadero secreto del libro: “eres mi signo/ soy tu significante”, donde todos los sentidos que le adjudicamos a su labor poética me parece se hacen, y en tan breve espacio, manifiestos. “Jugando con la lingüística desde el amor” pudiera llamarse esta parte, que lo que en serio busca es “la quiebra de mi lenguaje”. Señas claras de humor (aunque algo dolido), y por lo demás natural manejo del habla popular, es el texto 10.1, con el que cierra la sección, que por economía, y para placer posterior del lector, no citamos aquí.

            Pero veo que no he dicho quizá el término clave para hablar del trabajo (o de este trabajo) de Perozo: sentido lúdico. Desde cierto punto de vista puede bien afirmarse que un elemento presente siempre en el quehacer artístico es el juego. Sin juego no hay arte. No en balde se sabe que Bertolt Brecht le pedía en una carta a alguna enamorada: no me pidas que sea serio (aunque serio en el juego quizá sí deba serse). Un lenguaje que bulle y sin embargo es súbita sed, podría ser también definición de, a la par, prosa y verso perocianos (si no es precipitado acudir a esta denominación). El texto IV de la segunda parte, pero también el VIII, textos sin mella, podrían, aparte de afincar el lado serio del poeta, dejar asentado lo inmediatamente arriba propuesto. De pronto entre tal seriedad asoma la palabra contentura y una frase que nos indica que el verbo se conjuga para huir de las respuestas. Otra vez, con palabras otras, el lenguaje que bulle y la súbita sed. Acaso es que esos son los pulsos de la lengua.

            Ya en la situación poemática, tercera parte, encontramos una cierta “sonrisa de no saber qué esconder”. Es la más desnuda de las secciones, la más abierta, no sé si decir que la más suelta, ¿desprotegida?, “como el conejo que ya no tiene más remedio que ser la presa”, luego de intentar esconderse entre los árboles. Y paradójicamente no queda en el amor más remedio que ocultarse… “porque jamás queda de otra/ ocultarse para defender el amor”.

            Pero ¿cómo ocultarse en el desamparo, a la intemperie, “Ahora que los días son un solo día/ que sin ella no hay mañanas, porque se ha llevado también los calendarios…// En el mismo momento del ahora constante que es retoño/ que es intento de pájaros furiosos/ que es partida de señoras con pañuelos/ que es sed/ que es contusión de olvido en la memoria// Ahora mismo que la foto se va borrando…?”

            Agrega el poeta más adelante: “hay que decir lo que se siente/ aunque últimamente no se sienta nada”.

            Mas veamos este pequeño fragmento que en sí mismo es un poema: “perdónale todo// pero que ella no sepa que le perdonas algo/ porque nunca hay nada que perdonarle”. Otros dos, cercanos entre sí: “Y si no contesta el teléfono, búscala en su casa/ y si no te recibe búscala en el trabajo/ y si no, la esperas en las bancas…/ contrata al tipo del avión de la primera guerra/ para que escriba el nombre de ella en el cielo frente a su casa”.

            Del texto 6 de esta sección nos abstendremos de citar el entrañable fragmento donde se habla de Gardel. Búsquelo el acucioso lector.

            Tratemos de concluir. Luego de precisar: “no obtendrás nada de ella por las vías tradicionales”, ni por otra, la voz poética, en el texto 7 se aferra a “la única forma   que   conozco…/ diciendo verdades/ amando/ amando/ amando”, para después, al final del poemario, luego de aludir a su “llagaporcorazón”, indicar “que será mejor/ no confiar tanto en las verdades// y sentarse a esperar que una mentira/ (un imposible, común y corriente, de esos que abundan)/ termine siendo el final”. Otra vez: el bullir y la sed, los pulsos de la lengua.

Ricardo Yáñez 

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