El universo dereniano: Textos fundamentales de la cineasta Maya Deren

Ediciones de la Universidad de Castilla La Mancha
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 Deren pertenece al tipo de cineastas y artistas que elaboraron toda una teoría sobre su propio arte de un modo creativo y analítico al mismo tiempo, siendo demiurga de una poética y teoría del cine propias. Ilustración de ello son los textos que presentamos en este libro, todos inéditos hasta ahora en castellano, y que nos ayudarán a acercarnos al poliédrico universo de este personaje complejo, contribuyendo a una mejor comprensión de su obra cinematográfica y dándonos una idea de la enorme dimensión de su trabajo. Esta recopilación engloba los textos que he considerado fundamentales en la obra de Maya Deren. La mayoría son textos completos, ordenados cronológicamente (incluyendo, entre otros, su ensayo más importante: Un anagrama de ideas sobre arte, forma y cine); al final del libro, hay un conjunto de notas y diversos apuntes de Deren sobre sus películas y sobre diversos temas, que pueden servir de guía rápida para acompañar el visionado de sus películas.

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Additional Information

Publisher
Ediciones de la Universidad de Castilla La Mancha
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Published on
May 11, 2015
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Pages
240
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ISBN
9788490441381
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Best For
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Language
Spanish
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Genres
Performing Arts / Film & Video / General
Photography / Techniques / Cinematography & Videography
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 El lector tiene en sus manos el segundo
volumen de esta obra, que cubre los años más destructivos y dolorosos de la Revolución mexicana,
época en la que se enfrentan los diversos bandos contendientes enarbolando sus
respectivos proyectos políticos y sociales. La derrota del Ejército Libertador
del Sur y la aniquilación de la
División del Norte a manos del Ejército Constitucionalista
conducen a la promulgación de una nueva Constitución y a la celebración de
elecciones en toda forma en 1917, pero también al asesinato del presidente
Venustiano Carranza y al afianzamiento de los caudillos sonorenses y de un
militarismo apenas disimulado.

    
Estos acontecimientos fueron seguidos de cerca por las cámaras de
atrevidos y valientes cineastas que registraron paso a paso las cruentas
batallas y los sucesos políticos más relevantes del país. Desafortunadamente,
la mayor parte de ese material cinematográfico se ha perdido; de ahí la importancia
de esta filmografía que consiste en un eficaz agrupamiento de los fragmentos
fílmicos que han llegado hasta nuestros días. En ella, el lector encontrará
para cada película la información pertinente en una cuidada cédula técnica, así
como apuntes varios en los que el autor refiere con todo detalle el contexto en
el que se rodó la cinta cinematográfica. Además, casi todas las cédulas están
ilustradas con uno o varios fotogramas.



    
De este modo, se accede una visión multidimensional que integra los
hechos históricos con los registros cinematográficos y que se desplaza del
texto a la imagen y de la imagen al texto en un sorprendente vaivén. Hay que
decir que la labor de identificación, ordenamiento cronológico y restauración
iconográfica realizada por Juan Felipe Leal es digna de admiración. Por último,
cabe agregar que las imágenes mismas son verdaderamente asombrosas. Estoy
segura que los lectores las disfrutarán.



 



 



Esperanza
Vázquez Bernal



 



 



 

Es una historia cinematográfica atractiva y convincente, conocido por todos como la fábrica de grandes ideas. La historia del cine se presenta como un firmamento planetaria del mito y actores atemporal y cómo sublime y forma de arte inefable. Cada período histórico es floreciente y extraordinaria para el espectáculo de película, donde todo, hasta el más trivial, expresa su punto más alto. El libro en cuestión quiere soñar y pintar las mejores néctares de nuestra existencia, haciéndonos entender que a pesar de todo, sólo para celebrar 120 años de cine, el mismo cine que nos hizo amar, el espectáculo debe continuar. Es un viaje en el mundo del cine, el primer cuento, "La llegada de un tren en la estación de La Ciotat" (1895) de la corriente de cine hermanos Lumière "50 tonos de gris", de Sam Taylor-Johnson, entre 1000 mitos intemporales, desde Marilyn Monroe a Audrey Hepburn, James Dean Marlon Brando, Sophia Loren y Gina Lollobrigida, Totò, Massimo Troisi, Elizabeth Taylor y Brigitte Bardot, de Monica Vitti a Virna Lisi, Alberto Sordi Roberto Benigni. Si tratta di una storia cinematografica attraente e avvincente, conosciuta da tutti come la grande fabbrica delle idee. La storia del Cinema si presenta come un firmamento planetario di miti e attori senza tempo e come sublime e ineffabile forma d'arte. Ogni periodo storico risulta florido e straordinario per lo spettacolo cinematografico, dove ogni cosa, anche la più banale, esprime il suo massimo splendore. Il libro in questione vuol celebrare semplicemente ben 120 anni di Cinema, quello stesso Cinema che ci ha fatto amare, sognare e dipingere i migliori néttari della nostra esistenza, facendoci comprendere che, nonostante tutto, lo spettacolo deve continuare. Si tratta di un viaggio nel mondo cinematografico, dal primo cortometraggio della storia "L'arrivo di un treno alla stazione di La Ciotat" (1895) dei fratelli Lumière all'attuale film "50 sfumature di grigio" di Sam Taylor- Johnson, tra 1000 miti senza tempo, da Marilyn Monroe a Audrey Hepburn, da Marlon Brando a James Dean, da Sophia Loren a Gina Lollobrigida, da Totò a Massimo Troisi, da Elizabeth Taylor a Brigitte Bardot, da Monica Vitti a Virna Lisi, da Alberto Sordi a Roberto Benigni.
 Modelo ejemplar de investigación sociológica y cultural es el que
construye Juan Felipe Leal, quien en este segundo tomo de la colección
Cartelera del cine en México, 1903-1911
rescata para placer de los espíritus curiosos el repertorio temático del cine
inicial. Haciendo propias las palabras del autor, diremos que la mayor parte de
la producción del cine primerizo fue
no-ficcional
(escenas de
clowns, boxeadores,
acróbatas, contorsionistas y prestidigitadores; exhibiciones de forzudos y animales
amaestrados; danzas, actos de mímica, números de ilusionismo y magia;
“travelogues”, “actualidades” y corridas de toros), y la menor parte de ella
fue
ficcional (“noticias reconstruidas”,
anuncios publicitarios, escenas eróticas, relatos cómicos, pasiones cristianas,
adaptaciones de clásicos de la literatura o del teatro y melodramas).
  

       Según advierte Leal, a
partir de 1903 tuvo lugar un ascenso de las películas ficcionales y una caída de las vistas no-ficcionales. Transformación a la que correspondió un progresivo
abandono de las funciones educativas, informativas y publicitarias del medio y
un reforzamiento cada vez mayor de su papel de entretenimiento. Además, las
cintas fueron incrementando su longitud: de los 30 o 40 segundos de duración de
los primeros años se transcurrió al minuto y medio, a los 3 minutos, a los 5
minutos, a los 12 minutos, y así sucesivamente hasta llegar a verdaderos
largometrajes.



       El libro que el lector tiene en sus
manos nos transporta —como en un viaje por medio de la máquina del tiempo
ideada por H.G. Wells— al cine de los orígenes, que se presentaba como un
compendio de temas y motivos sacados de las tradiciones culturales más
variadas, desde el periodismo hasta la literatura clásica e infantil, desde el
circo y el teatro de variedades hasta la linterna mágica, desde el turismo
hasta la narrativa religiosa. Todo esto lo recrea Juan Felipe Leal en detalle y
profundidad. Mas no sólo nos ofrece sus textos, sino también una abundante
recopilación de fotogramas, fotografías, estampas, grabados, dibujos, carteles,
programas de mano y anuncios publicados en revistas y periódicos. Imágenes, en
suma, que recogen el espíritu de una época. Cartelera del cine en México, 1904 es así un objeto de colección y la
serie completa a la que pertenece —que llegará a doce volúmenes— lo es aún más.



 



                            Francisco Sánchez

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