Miniature Effect Art Frames

Benzyl Studios

Утрымлівае аб'явы

Пра гэту праграму

Самыя раннія захаваныя мініяцюры ўяўляюць сабой серыю каляровых малюнкаў або мініяцюр, выразаных з «Іліяды» Амбразіяна, ілюстраванага рукапісу «Іліяды» 3-га стагоддзя. Па стылі і апрацоўцы яны падобныя на выяўленчае мастацтва позняга рымскага класічнага перыяду. На гэтых малюнках прысутнічае значная разнастайнасць у якасці малюнка, але ёсць шмат прыкметных прыкладаў прыгожага малявання фігур, цалкам класічных па настроях, якія паказваюць, што ранейшае мастацтва ўсё яшчэ аказвала свой уплыў. Такія прыкметы ландшафту, якія можна знайсці, таксама належаць да класічнага тыпу, не канвенцыянальныя ў сэнсе сярэднявечнага канвенцыяналізму, але ўсё ж спрабуюць ісці за прыродай, нават калі ў недасканалым выглядзе; гэтак жа, як у пампейскіх і іншых фрэсках рымскага часу.

Яшчэ большую каштоўнасць з мастацкага пункту гледжання ўяўляюць мініяцюры ватыканскага рукапісу Вергілія, вядомага як Вергілій Ватыканскі, пачатку V ст. Яны знаходзяцца ў больш дасканалым стане і ў большым маштабе, чым амбразіянскія фрагменты, і таму прапануюць лепшыя магчымасці для вывучэння метадаў і метадаў. Малюнак выкананы ў даволі класічным стылі, і перадаецца думка, што мініяцюры з'яўляюцца прамымі копіямі са старой серыі. Колеры непразрыстыя: сапраўды, ва ўсіх мініяцюрах ранніх рукапісаў выкарыстанне цялеснага колеру было паўсюдным.

Спосаб размяшчэння розных сцэн на старонцы вельмі павучальны для практыкі, якой прытрымліваліся, як мы можам меркаваць, мастакоў ранніх стагоддзяў. Здаецца, спачатку фон сцэны быў намаляваны цалкам, пакрываючы ўсю паверхню старонкі; потым на гэтым фоне малявалі буйнейшыя фігуры і прадметы; і на іх зноў накладваліся больш дробныя дэталі перад імі. (Алгарытм мастака.) Зноў жа, каб забяспечыць нешта накшталт перспектывы, было прынята размяшчэнне гарызантальных зон, верхнія з якіх змяшчаюць фігуры ў меншым маштабе, чым тыя, што знаходзяцца ўнізе.

Росквіт армянскага мастацтва мініяцюры прыпадае на XIII стагоддзе, асабліва ў Кілікійскай Арменіі, дзе мініяцюры былі больш раскошнымі і элегантнымі. Творчасць такіх таленавітых майстроў-мініяцюрыстаў розных часоў і цэнтраў і многіх іншых вытрымала хаду часоў да нашых дзён. Аднак імёны многіх іншых мастакоў-мініяцюрыстаў не захаваліся.

Армянскі мініяцюрны жывапіс прайшоў доўгія і складаныя гістарычныя шляхі; гэта сведка беспрыкладнага творчага запалу армяніна, які не здолелі патушыць ні незлічоныя бедствы, прынесеныя замежнымі захопнікамі, ні цяжкія і пакутлівыя шляхі перасялення. Сваёй арыгінальнасцю, майстэрствам выканання, незвычайным каларытам, багаццем і разнастайнасцю ювелірных вырабаў ён займае непаўторнае і пачэснае месца не толькі ў скарбонцы айчыннага, але і сусветнага мастацтва.

Англа-саксонская школа, развітая асабліва ў Кентэрберы і Вінчэстэры, верагодна, атрымала свой характэрны малюнак ад рукі з класічных рымскіх узораў, на якія амаль не паўплываў візантыйскі элемент. Найвышэйшыя якасці мініяцюр 10-11 стагоддзяў гэтай школы заключаюцца ў тонкім контурным малюнку, які аказаў працяглы ўплыў на англійскую мініяцюру пазнейшых стагоддзяў. Але паўднёвая англасаксонская школа стаіць у баку ад генеральнай лініі развіцця заходняй сярэднявечнай мініяцюры.

Пры манархах Каралінгаў склалася школа жывапісу, якая паходзіць ад класічных узораў, галоўным чынам візантыйскага тыпу. У гэтай школе, якая была абавязана сваім узнікненнем заахвочванню Карла Вялікага, бачна, што мініяцюра з'яўляецца ў двух формах. Па-першае, існуе сапраўды звычайная мініяцюра, якая прытрымліваецца візантыйскага ўзору, сюжэтамі якой, як правіла, з'яўляюцца партрэты чатырох евангелістаў або партрэты саміх імператараў: фігуры фармальныя; старонкі бліскуча афарбаваныя і пазалочаныя, звычайна размешчаны ў архітэктурным асяроддзі фіксаванага тыпу і пазбаўленыя пейзажу ў сапраўдным сэнсе гэтага слова.