Miniature Effect Art Frames
Կա գովազդ
5 հզր+
Ներբեռնումներ
Բոլորի համար
info
Հավելվածի մասին
Ամենավաղ պահպանված մանրանկարները գունավոր գծագրերի կամ մանրանկարների շարք են, որոնք կտրված են Ամբրոսիայի Իլիականից, 3-րդ դարի Իլիականի պատկերազարդ ձեռագիր: Նրանք ոճով և վերաբերմունքով նման են ուշ հռոմեական դասական շրջանի պատկերային արվեստին։ Այս նկարներում կա գծանկարի որակի զգալի բազմազանություն, բայց կան նուրբ գեղանկարչության շատ ուշագրավ դեպքեր, որոնք բավականին դասական են զգացումով, ինչը ցույց է տալիս, որ ավելի վաղ արվեստը դեռևս գործադրել է իր ազդեցությունը: Լանդշաֆտի նման ցուցումները նույնպես դասական տիպի են, միջնադարյան պայմանականության իմաստով պայմանական չեն, բայց դեռևս փորձում են հետևել բնությանը, թեկուզ անկատար ձևով. ճիշտ այնպես, ինչպես հռոմեական դարաշրջանի Պոմպեյան և այլ որմնանկարներում։
Գեղարվեստական տեսանկյունից էլ ավելի մեծ արժեք ունեն Վիրգիլիոսի Վատիկանյան ձեռագրի մանրանկարները, որը հայտնի է որպես Vergilius Vaticanus, 5-րդ դարի սկզբի։ Նրանք գտնվում են ավելի կատարյալ վիճակում և ավելի մեծ մասշտաբով, քան Ամբրոսիայի բեկորները, և, հետևաբար, ավելի լավ հնարավորություններ են տալիս հետազոտելու մեթոդներն ու տեխնիկան: Գծանկարը բավականին դասական ոճով է, և այն միտքը փոխանցվում է, որ մանրանկարները ուղղակի պատճեններ են ավելի հին շարքից։ Գույներն անթափանց են. իրոք, վաղ ձեռագրերի բոլոր մանրանկարներում մարմնի գույնի կիրառումը համընդհանուր էր:
Տարբեր տեսարանները էջում տեղադրելու մեթոդը շատ ուսանելի է այն պրակտիկայի համար, որին հետևում էին, ինչպես կարող ենք ենթադրել, վաղ դարերի արվեստագետները: Թվում է, թե տեսարանի ֆոնն առաջին անգամ ամբողջությամբ նկարվել է՝ ծածկելով էջի ամբողջ մակերեսը; այնուհետև այս ֆոնի վրա նկարվեցին ավելի մեծ պատկերներ և առարկաներ. և սրանց վրա դարձյալ դրվեցին ավելի մանր դետալները նրանց առջև։ (Նկարչի ալգորիթմը:) Կրկին, հեռանկարի պես մի բան ապահովելու համար ընդունվեց հորիզոնական գոտիների դասավորություն, վերևները պարունակում էին ավելի փոքր մասշտաբով պատկերներ, քան ներքևում գտնվողները:
Հայկական մանրանկարչությունը վերելք է ապրել 13-րդ դարում, հատկապես Կիլիկյան Հայաստանում, որտեղ մանրանկարներն ավելի շքեղ էին ու նրբագեղ։ Տարբեր ժամանակների ու կենտրոնների նման տաղանդավոր մանրանկարիչների և շատ այլ ստեղծագործություններ մինչ այժմ դիմակայել են ժամանակների երթին։ Սակայն շատ այլ մանրանկարիչների անուններ չեն պահպանվել։
Հայկական մանրանկարչությունն անցել է պատմական երկար ու դժվարին ճանապարհներ. դա հայի ստեղծագործական անզուգական եռանդի վկայությունն է, որը չկարողացան մարել ո՛չ օտար զավթիչների բերած անհամար արհավիրքները, ո՛չ էլ գաղթի դժվար ու տանջալից ճանապարհները։ Իր ինքնատիպությամբ, կատարողական վարպետությամբ, արտասովոր գույնով, հարստությամբ, զարդերի բազմազանությամբ այն ուրույն ու պատվավոր տեղ է գրավում ոչ միայն ազգային, այլև համաշխարհային արվեստում։
Անգլո-սաքսոնական դպրոցը, որը զարգացել է հատկապես Քենթերբերիում և Վինչեստերում, հավանաբար իր բնորոշ գծանկարը ստացել է դասական հռոմեական մոդելներից, որոնք հազիվ թե ենթարկվել են բյուզանդական տարրի ազդեցությանը: Այս դպրոցի 10-րդ և 11-րդ դարերի մանրանկարների բարձրագույն որակները գտնվում են նուրբ ուրվագծային գծագրության մեջ, որը մնայուն ազդեցություն է թողել հետագա դարերի անգլիական մանրանկարչության վրա: Բայց հարավային անգլո-սաքսոնական դպրոցը բավականին հեռու է արևմտյան միջնադարյան մանրանկարչության զարգացման ընդհանուր գծից։
Կարոլինգյան միապետների օրոք ձևավորվեց գեղանկարչության դպրոց, որը բխում էր դասական մոդելներից, հիմնականում բյուզանդական տիպի: Այս դպրոցում, որն իր ծագումը պարտական է Կարլոս Մեծի խրախուսանքին, երևում է, որ մանրանկարը հանդես է գալիս երկու ձևով. Նախ, կա բյուզանդական մոդելին հետևող իսկապես սովորական մանրանկարչությունը, որի թեմաները հիմնականում չորս ավետարանիչների դիմանկարներն են կամ հենց կայսրերի դիմանկարները. էջերը փայլուն գունավորված և ոսկեզօծված, ընդհանուր առմամբ շարված են ֆիքսված տիպի ճարտարապետական միջավայրում և զուրկ լանդշաֆտից՝ բառի իրական իմաստով:
Գեղարվեստական տեսանկյունից էլ ավելի մեծ արժեք ունեն Վիրգիլիոսի Վատիկանյան ձեռագրի մանրանկարները, որը հայտնի է որպես Vergilius Vaticanus, 5-րդ դարի սկզբի։ Նրանք գտնվում են ավելի կատարյալ վիճակում և ավելի մեծ մասշտաբով, քան Ամբրոսիայի բեկորները, և, հետևաբար, ավելի լավ հնարավորություններ են տալիս հետազոտելու մեթոդներն ու տեխնիկան: Գծանկարը բավականին դասական ոճով է, և այն միտքը փոխանցվում է, որ մանրանկարները ուղղակի պատճեններ են ավելի հին շարքից։ Գույներն անթափանց են. իրոք, վաղ ձեռագրերի բոլոր մանրանկարներում մարմնի գույնի կիրառումը համընդհանուր էր:
Տարբեր տեսարանները էջում տեղադրելու մեթոդը շատ ուսանելի է այն պրակտիկայի համար, որին հետևում էին, ինչպես կարող ենք ենթադրել, վաղ դարերի արվեստագետները: Թվում է, թե տեսարանի ֆոնն առաջին անգամ ամբողջությամբ նկարվել է՝ ծածկելով էջի ամբողջ մակերեսը; այնուհետև այս ֆոնի վրա նկարվեցին ավելի մեծ պատկերներ և առարկաներ. և սրանց վրա դարձյալ դրվեցին ավելի մանր դետալները նրանց առջև։ (Նկարչի ալգորիթմը:) Կրկին, հեռանկարի պես մի բան ապահովելու համար ընդունվեց հորիզոնական գոտիների դասավորություն, վերևները պարունակում էին ավելի փոքր մասշտաբով պատկերներ, քան ներքևում գտնվողները:
Հայկական մանրանկարչությունը վերելք է ապրել 13-րդ դարում, հատկապես Կիլիկյան Հայաստանում, որտեղ մանրանկարներն ավելի շքեղ էին ու նրբագեղ։ Տարբեր ժամանակների ու կենտրոնների նման տաղանդավոր մանրանկարիչների և շատ այլ ստեղծագործություններ մինչ այժմ դիմակայել են ժամանակների երթին։ Սակայն շատ այլ մանրանկարիչների անուններ չեն պահպանվել։
Հայկական մանրանկարչությունն անցել է պատմական երկար ու դժվարին ճանապարհներ. դա հայի ստեղծագործական անզուգական եռանդի վկայությունն է, որը չկարողացան մարել ո՛չ օտար զավթիչների բերած անհամար արհավիրքները, ո՛չ էլ գաղթի դժվար ու տանջալից ճանապարհները։ Իր ինքնատիպությամբ, կատարողական վարպետությամբ, արտասովոր գույնով, հարստությամբ, զարդերի բազմազանությամբ այն ուրույն ու պատվավոր տեղ է գրավում ոչ միայն ազգային, այլև համաշխարհային արվեստում։
Անգլո-սաքսոնական դպրոցը, որը զարգացել է հատկապես Քենթերբերիում և Վինչեստերում, հավանաբար իր բնորոշ գծանկարը ստացել է դասական հռոմեական մոդելներից, որոնք հազիվ թե ենթարկվել են բյուզանդական տարրի ազդեցությանը: Այս դպրոցի 10-րդ և 11-րդ դարերի մանրանկարների բարձրագույն որակները գտնվում են նուրբ ուրվագծային գծագրության մեջ, որը մնայուն ազդեցություն է թողել հետագա դարերի անգլիական մանրանկարչության վրա: Բայց հարավային անգլո-սաքսոնական դպրոցը բավականին հեռու է արևմտյան միջնադարյան մանրանկարչության զարգացման ընդհանուր գծից։
Կարոլինգյան միապետների օրոք ձևավորվեց գեղանկարչության դպրոց, որը բխում էր դասական մոդելներից, հիմնականում բյուզանդական տիպի: Այս դպրոցում, որն իր ծագումը պարտական է Կարլոս Մեծի խրախուսանքին, երևում է, որ մանրանկարը հանդես է գալիս երկու ձևով. Նախ, կա բյուզանդական մոդելին հետևող իսկապես սովորական մանրանկարչությունը, որի թեմաները հիմնականում չորս ավետարանիչների դիմանկարներն են կամ հենց կայսրերի դիմանկարները. էջերը փայլուն գունավորված և ոսկեզօծված, ընդհանուր առմամբ շարված են ֆիքսված տիպի ճարտարապետական միջավայրում և զուրկ լանդշաֆտից՝ բառի իրական իմաստով:
Վերջին թարմացումը՝
Անվտանգությունը որոշվում է նրանով, թե ինչպես են մշակողները հավաքում և փոխանցում ձեր տվյալները։ Տվյալների գաղտնիության և անվտանգության ապահովումը կախված է հավելվածի օգտագործումից, օգտատիրոջ տարիքից և բնակության երկրից։ Այս տեղեկությունները տրամադրվել են մշակողի կողմից և ժամանակի ընթացքում կարող են թարմացվել։
Երրորդ կողմերին տվյալներ չեն փոխանցվում
Իմացեք ավելին, թե ինչպես են մշակողները հայտարարում տվյալների փոխանցման մասին
Հավելվածը տվյալներ չի հավաքում
Իմացեք ավելին, թե ինչպես են մշակողները հայտարարում տվյալների հավաքման մասին
Տվյալները փոխանցվելիս գաղտնագրվում են
Տվյալները հնարավոր չէ ջնջել
