Miniature Effect Art Frames

Benzyl Studios

შეიცავს რეკლამას

ამ აპის შესახებ

ყველაზე ადრე შემორჩენილი მინიატურები არის ფერადი ნახატების ან მინიატურების სერია, ამოჭრილი ამბროსის ილიადადან, ილიას ილუსტრირებული ხელნაწერი III საუკუნიდან. ისინი სტილითა და დამუშავებით ჰგავს გვიანდელი რომაული კლასიკური პერიოდის ფერწერულ ხელოვნებას. ამ ნახატებში შესამჩნევია ნახატის ხარისხში საკმაო მრავალფეროვნება, მაგრამ არის ლამაზი ფიგურული ნახატის მრავალი თვალსაჩინო შემთხვევა, საკმაოდ კლასიკური სენტიმენტით, რაც აჩვენებს, რომ ადრინდელი ხელოვნება ჯერ კიდევ ახორციელებდა თავის გავლენას. ლანდშაფტის ასეთი ნიშნებიც კლასიკური ტიპისაა, არ არის ჩვეულებრივი შუა საუკუნეების კონვენციონალიზმის გაგებით, მაგრამ მაინც ცდილობს ბუნებას მიჰყვეს, თუნდაც არასრულყოფილი იყოს; ისევე როგორც რომაული ხანის პომპეის და სხვა ფრესკებში.

მხატვრული თვალსაზრისით კიდევ უფრო დიდი მნიშვნელობა აქვს V საუკუნის დასაწყისის ვერგილიუსის ვატიკანის ხელნაწერის მინიატურებს, რომელიც ცნობილია როგორც Vergilius Vaticanus. ისინი უფრო სრულყოფილ მდგომარეობაშია და უფრო ფართო მასშტაბით, ვიდრე ამბროსის ფრაგმენტები და, შესაბამისად, უკეთეს შესაძლებლობებს გვთავაზობენ მეთოდებისა და ტექნიკის შესამოწმებლად. ნახატი საკმაოდ კლასიკურ სტილშია და გადმოცემულია აზრი, რომ მინიატურები ძველი სერიების პირდაპირი ასლია. ფერები გაუმჭვირვალეა: მართლაც, ადრეული ხელნაწერების ყველა მინიატურაში სხეულის ფერის გამოყენება უნივერსალური იყო.

სხვადასხვა სცენების გვერდზე განთავსების მეთოდი უაღრესად ინსტრუქციული პრაქტიკაა, როგორც შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ადრეული საუკუნეების მხატვრები იყენებდნენ. როგორც ჩანს, სცენის ფონი ჯერ სრულად იყო დახატული, გვერდის მთელ ზედაპირზე; შემდეგ ამ ფონზე დახატეს უფრო დიდი ფიგურები და საგნები; და მათზე ისევ წვრილმანი დეტალები იყო მათ წინაშე. (მხატვრის ალგორითმი.) ისევ, პერსპექტივის მსგავსი რაღაცის უზრუნველსაყოფად, ჰორიზონტალური ზონების განლაგება იქნა მიღებული, ზედა კი შეიცავდა ფიგურებს უფრო მცირე მასშტაბით, ვიდრე ქვემოთ.

სომხური მინიატურული ხელოვნება აყვავდა XIII საუკუნეში, განსაკუთრებით კილიკიურ სომხეთში, სადაც მინიატურები უფრო მდიდრული და ელეგანტური იყო. სხვადასხვა დროისა და ცენტრის ასეთი ნიჭიერი მინიატურების ნამუშევრები და მრავალი სხვა დღემდე გაუძლო დროის მსვლელობას. თუმცა სხვა მრავალი მინიატურული მხატვრის სახელი არ არის შემონახული.

სომხურმა მინიატურულმა მხატვრობამ გრძელი და რთული ისტორიული გზები გაიარა; ეს არის სომეხთა უბადლო შემოქმედებითი მონდომების მოწმე, რომლის ჩაქრობა ვერც უცხო დამპყრობლების მიერ მოტანილმა ურიცხვმა კატასტროფებმა და ვერც მიგრაციის რთულმა და მტანჯველმა გზებმა ვერ შეძლეს. თავისი ორიგინალურობით, შესრულების ოსტატობით, არაჩვეულებრივი ფერით, სიმდიდრითა და სამკაულების მრავალფეროვნებით მას უნიკალური და საპატიო ადგილი უჭირავს არა მხოლოდ ეროვნული ხელოვნების საგანძურში, არამედ მსოფლიო ხელოვნებაშიც.

ანგლო-საქსონური სკოლა, რომელიც განვითარდა განსაკუთრებით კენტერბერიში და ვინჩესტერში, სავარაუდოდ, თავისი დამახასიათებელი თავისუფალი ნახატიდან გამომდინარეობდა კლასიკური რომაული მოდელებისგან, ბიზანტიური ელემენტის ძლივს გავლენის ქვეშ. ამ სკოლის მე-10 და მე-11 საუკუნეების მინიატურების უმაღლესი თვისებები მდგომარეობს წვრილ მონახაზში, რომელმაც გრძელვადიანი გავლენა მოახდინა შემდგომი საუკუნეების ინგლისურ მინიატურაზე. მაგრამ სამხრეთ ანგლო-საქსური სკოლა საკმაოდ განცალკევებულია დასავლური შუასაუკუნეების მინიატურების განვითარების ზოგადი ხაზისგან.

კაროლინგური მონარქების დროს შეიქმნა ფერწერის სკოლა, რომელიც მიღებული იყო კლასიკური მოდელებისგან, ძირითადად ბიზანტიური ტიპის. ამ სკოლაში, რომელსაც თავისი წარმოშობა დაევალა კარლოს დიდის წახალისებას, ჩანს, რომ მინიატურა ორი ფორმით ჩნდება. პირველი, არის მართლაც ჩვეულებრივი მინიატურა ბიზანტიური მოდელის მიხედვით, საგნები ძირითადად ოთხი მახარებლის პორტრეტებია, ან თავად იმპერატორების პორტრეტები: ფიგურები ფორმალური; ბრწყინვალედ შეღებილი და მოოქროვილი გვერდები, ძირითადად, ფიქსირებული ტიპის არქიტექტურულ გარემოში და მოკლე ლანდშაფტს ამ სიტყვის რეალური გაგებით.