Miniature Effect Art Frames

Benzyl Studios

ផ្ទុកពាណិជ្ជកម្ម

អំពី​កម្មវិធីនេះ

រូបតូចៗដែលនៅសេសសល់ដំបូងបំផុតគឺជាស៊េរីនៃគំនូរពណ៌ ឬរូបតូចៗដែលកាត់ចេញពី Ambrosian Iliad ដែលជាសាត្រាស្លឹករឹតគំនូររបស់ Iliad ពីសតវត្សទី 3 ។ ពួកវាមានលក្ខណៈស្រដៀងគ្នាក្នុងរចនាប័ទ្ម និងការព្យាបាលចំពោះសិល្បៈរូបភាពនៃសម័យបុរាណរ៉ូម៉ាំងក្រោយ។ នៅក្នុងរូបភាពទាំងនេះ មានភាពខុសប្លែកគ្នាច្រើននៅក្នុងគុណភាពនៃគំនូរ ប៉ុន្តែមានឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃការគូររូបដ៏ល្អ ដែលមានលក្ខណៈបុរាណក្នុងមនោសញ្ចេតនា ដែលបង្ហាញថាសិល្បៈមុននេះនៅតែប្រើប្រាស់ឥទ្ធិពលរបស់វា។ ការចង្អុលបង្ហាញបែបនេះផងដែរ នៃទេសភាពដែលនឹងត្រូវរកឃើញគឺជាប្រភេទបុរាណ មិនមែនសាមញ្ញក្នុងន័យនៃមជ្ឈិមសម័យទេ ប៉ុន្តែនៅតែព្យាយាមធ្វើតាមធម្មជាតិ ទោះបីជានៅក្នុងរបៀបមិនល្អឥតខ្ចោះក៏ដោយ។ ដូចនៅក្នុង Pompeian និងផ្ទាំងគំនូរផ្សេងទៀតនៃយុគសម័យរ៉ូម៉ាំង។

មានតម្លៃកាន់តែច្រើនពីទស្សនៈសិល្បៈគឺរូបចម្លាក់តូចៗនៃសាត្រាស្លឹករឹតរបស់បុរីវ៉ាទីកង់របស់ Virgil ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា Vergilius Vaticanus នៅដើមសតវត្សទី 5 ។ ពួកវាស្ថិតក្នុងស្ថានភាពដ៏ល្អឥតខ្ចោះជាង និងនៅលើមាត្រដ្ឋានធំជាងបំណែក Ambrosian ហើយដូច្នេះពួកគេផ្តល់ឱកាសកាន់តែប្រសើរឡើងសម្រាប់ការពិនិត្យមើលវិធីសាស្រ្ត និងបច្ចេកទេស។ គំនូរគឺមានលក្ខណៈបុរាណណាស់ ហើយគំនិតត្រូវបានបង្ហាញថា រូបតូចគឺជាច្បាប់ចម្លងផ្ទាល់ពីស៊េរីចាស់។ ពណ៌គឺស្រអាប់៖ ជាការពិតនៅក្នុងខ្នាតតូចទាំងអស់នៃសាត្រាស្លឹករឹតដំបូង ការងារនៃពណ៌រាងកាយគឺមានលក្ខណៈជាសកល។

វិធីសាស្រ្តដែលបានអនុវត្តតាមក្នុងការដាក់ឈុតឆាកផ្សេងៗគ្នានៅលើទំព័រគឺផ្តល់ការណែនាំខ្ពស់អំពីការអនុវត្តដែលបានធ្វើតាម ដូចដែលយើងអាចសន្មត់បានដោយវិចិត្រករនៅដើមសតវត្ស។ វាហាក់ដូចជាថាផ្ទៃខាងក្រោយនៃកន្លែងកើតហេតុដំបូងត្រូវបានលាបពណ៌ពេញផ្ទៃទាំងមូលនៃទំព័រ។ បន្ទាប់មក លើផ្ទៃខាងក្រោយនេះត្រូវបានលាបពណ៌រូប និងវត្ថុធំជាង។ ហើយនៅលើចំណុចទាំងនេះម្តងទៀត ព័ត៌មានលម្អិតតូចៗនៅពីមុខពួកវាត្រូវបានដាក់ពីលើ។ (ក្បួនដោះស្រាយរបស់វិចិត្រករ។) ជាថ្មីម្តងទៀត ដើម្បីធានាបាននូវអ្វីមួយដូចជាទស្សនវិស័យ ការរៀបចំតំបន់ផ្តេកត្រូវបានអនុម័ត ផ្នែកខាងលើដែលមានតួរលេខនៅលើមាត្រដ្ឋានតូចជាងផ្នែកខាងក្រោម។

សិល្បៈខ្នាតតូចរបស់អាមេនីបានរីកដុះដាលនៅសតវត្សទី 13 ជាពិសេសនៅ Cilician Armenia ជាកន្លែងដែលរូបតូចៗមានភាពប្រណិត និងឆើតឆាយ។ ស្នាដៃរបស់វិចិត្រករខ្នាតតូចដែលមានទេពកោសល្យបែបនេះនៅសម័យ និងមជ្ឈមណ្ឌុលផ្សេងៗគ្នា និងជាច្រើនទៀតបានធ្វើឱ្យមានការហែក្បួននៃពេលវេលារហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន។ ប៉ុន្តែ​ឈ្មោះ​សិល្បករ​តូច​ៗ​ជា​ច្រើន​ទៀត​មិន​ត្រូវ​បាន​រក្សា​ទុក​នៅ​ឡើយ​ទេ។

គំនូរខ្នាតតូចរបស់អាមេនីបានឆ្លងកាត់ផ្លូវប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏វែងឆ្ងាយ និងលំបាក។ វាគឺជាសាក្សីនៃភាពខ្នះខ្នែងច្នៃប្រឌិតដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានរបស់អាមេនី ដែលទាំងគ្រោះមហន្តរាយរាប់មិនអស់ដែលនាំមកដោយពួកឈ្លានពានបរទេស ឬផ្លូវធ្វើចំណាកស្រុកដ៏លំបាក និងធ្វើទារុណកម្មមិនអាចពន្លត់បានឡើយ។ ជាមួយនឹងភាពដើមរបស់វា ភាពប៉ិនប្រសប់នៃការសម្តែង ពណ៌ដ៏វិសេសវិសាល ភាពសម្បូរបែប និងភាពសម្បូរបែបនៃគ្រឿងអលង្ការ វាកាន់កាប់កន្លែងតែមួយគត់ និងកិត្តិយស មិនត្រឹមតែនៅក្នុងរតនាគារនៃសិល្បៈជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងសិល្បៈពិភពលោកផងដែរ។

សាលា Anglo-Saxon ដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាពិសេសនៅ Canterbury និង Winchester ប្រហែលជាបានមកពីការគូរដោយដៃដោយឥតគិតថ្លៃពីគំរូរ៉ូម៉ាំងបុរាណ ដែលកម្រទទួលឥទ្ធិពលពីធាតុ Byzantine ។ គុណភាពខ្ពស់បំផុតនៃរូបតូចនៃសតវត្សទី 10 និងទី 11 នៃសាលានេះស្ថិតនៅក្នុងការគូរគ្រោងដ៏ល្អ ដែលមានឥទ្ធិពលយូរអង្វែងលើខ្នាតតូចភាសាអង់គ្លេសនៃសតវត្សក្រោយមក។ ប៉ុន្តែសាលា Anglo-Saxon ភាគខាងត្បូងជាជាងឈរដាច់ដោយឡែកពីបន្ទាត់ទូទៅនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃខ្នាតតូចនៅមជ្ឈិមសម័យខាងលិច។

នៅក្រោមស្តេច Carolingian បានបង្កើតសាលាគំនូរមួយដែលបានមកពីគំរូបុរាណដែលជាចម្បងនៃប្រភេទ Byzantine ។ នៅក្នុងសាលានេះ ដែលជំពាក់ដើមកំណើតពីការលើកទឹកចិត្តរបស់ Charlemagne វាត្រូវបានគេមើលឃើញថាខ្នាតតូចលេចឡើងជាពីរទម្រង់។ ទីមួយ មានរូបចម្លាក់តូចធម្មតាតាមគំរូ Byzantine ប្រធានបទដែលជាទូទៅជារូបអ្នកផ្សាយដំណឹងល្អទាំងបួន ឬរូបចម្លាក់របស់អធិរាជខ្លួនឯង៖ តួលេខផ្លូវការ។ ទំព័រទាំងនោះមានពណ៌ និងស្រោបយ៉ាងអស្ចារ្យ ដែលជាទូទៅកំណត់ដោយស្ថាបត្យកម្មជុំវិញនៃប្រភេទថេរ និងគ្មានទេសភាពតាមន័យពិតនៃពាក្យ។