Lyrical Video Status Maker-Vid

Benzyl Studios

ປະກອບ​ມີ​ໂຄ​ສະ​ນາ

ກ່ຽວກັບແອັບນີ້

ເນື້ອເພງແມ່ນຄໍາສັບທີ່ປະກອບເປັນເພງ, ປົກກະຕິແລ້ວປະກອບດ້ວຍຂໍ້ພຣະຄໍາພີແລະ choruses. ຜູ້ຂຽນເນື້ອເພງແມ່ນນັກແຕ່ງເພງ. ຄໍາສັບຕ່າງໆຕໍ່ກັບອົງປະກອບດົນຕີທີ່ຂະຫຍາຍເຊັ່ນ Opera ແມ່ນ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ປົກກະຕິແລ້ວເອີ້ນວ່າ "libretto" ແລະນັກຂຽນຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເປັນ "librettist". ຄວາມຫມາຍຂອງເນື້ອເພງສາມາດຈະແຈ້ງຫຼື implicit. ບາງເນື້ອເພງແມ່ນບໍ່ມີຕົວຕົນ, ເກືອບບໍ່ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້, ແລະໃນກໍລະນີດັ່ງກ່າວ, ການອະທິບາຍຂອງພວກມັນເນັ້ນໃສ່ຮູບແບບ, ຂີດຕໍ່, ແລະຄວາມສົມມາດຂອງການສະແດງອອກ. Rappers ຍັງສາມາດສ້າງເນື້ອເພງ (ມັກຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງຂອງຄໍາສັບ rhyming) ທີ່ຫມາຍຄວາມວ່າຈະເວົ້າເປັນຈັງຫວະແທນທີ່ຈະຮ້ອງ.

ຄຳວ່າ lyric ມາຈາກພາສາລະຕິນຈາກພາສາກະເຣັກ λυρικός (lurikós), ນາມສະກຸນຂອງ lyre. ມັນປະກົດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນພາສາອັງກິດໃນກາງສະຕະວັດທີ 16 ກ່ຽວກັບການແປຂອງ Earl of Surrey ຂອງ Petrarch ແລະ sonnets ຂອງລາວ. ບົດກະວີບົດເພງກເຣັກໄດ້ຖືກກໍານົດໂດຍວິທີທີ່ມັນຖືກຂັບຮ້ອງພ້ອມກັບ lyre ຫຼື cithara, ກົງກັນຂ້າມກັບ epics ທີ່ເປັນທາງການທີ່ຮ້ອງອອກມາຫຼືຄວາມສະຫງ່າງາມທີ່ມີຄວາມຮັກຫຼາຍຂື້ນພ້ອມກັບຂຸ່ຍ.

ລັກສະນະສ່ວນຕົວຂອງຫຼາຍບົດຂອງນັກກະວີບົດເພງເກົ້າເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກໃນປະຈຸບັນຂອງ "ບົດກະວີບົດເພງ" ແຕ່ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງພາສາກຣີກຕົ້ນສະບັບຂອງ "ບົດກະວີບົດເພງ"—"ບົດກະວີທີ່ປະກອບດ້ວຍດົນຕີ" ເຊັ່ນ: "ຄໍາທີ່ຕັ້ງຢູ່ໃນດົນຕີ"—ໃນທີ່ສຸດ. ນໍາໄປສູ່ການນໍາໃຊ້ຂອງມັນເປັນ "ເນື້ອເພງ", ທໍາອິດຢັ້ງຢືນຢູ່ໃນວັດຈະນານຸກົມຂອງ Stainer ແລະ Barrett ຂອງ 1876 ຂອງຄໍາສັບດົນຕີ. Stainer ແລະ Barrett ໃຊ້ ຄຳ ສັບເປັນ ຄຳ ສັບທີ່ ສຳ ຄັນ: "ເນື້ອເພງ, ບົດກະວີຫຼືຂໍ້ເປົ່າທີ່ມີຈຸດປະສົງເພື່ອຕັ້ງເປັນດົນຕີແລະຮ້ອງເພງ". ຮອດຊຸມປີ 1930, ການນຳໃຊ້ຄຳສັບ tantum plurale tantum ໄດ້ເລີ່ມຂຶ້ນ; ມັນໄດ້ມາດຕະຖານນັບຕັ້ງແຕ່ຊຸມປີ 1950 ສໍາລັບນັກຂຽນຈໍານວນຫຼາຍ. ຮູບແບບ "lyric" ທີ່ເປັນຕົວແປແມ່ນຍັງໃຊ້ເພື່ອຫມາຍເຖິງຄໍາສັບທີ່ສົມບູນຂອງເພງໂດຍເຈົ້າຫນ້າທີ່ເຊັ່ນ: Alec Wilder, Robert Gottlieb, ແລະ Stephen Sondheim. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຮູບແບບຄໍານາມຍັງຖືກນໍາໃຊ້ທົ່ວໄປເພື່ອອ້າງເຖິງເສັ້ນສະເພາະ (ຫຼືປະໂຫຍກ) ພາຍໃນເນື້ອເພງຂອງເພງ.

ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງບົດກະວີແລະເພງອາດຈະມີຄວາມ ໝາຍ ໜ້ອຍ ລົງທີ່ຂໍ້ພຣະ ຄຳ ພີຖືກຕັ້ງເປັນດົນຕີ, ຈົນເຖິງຈຸດທີ່ຄວາມແຕກຕ່າງໃດ ໜຶ່ງ ກາຍເປັນສິ່ງທີ່ບໍ່ສາມາດແກ້ໄຂໄດ້. ນີ້ອາດຈະຖືກຮັບຮູ້ໃນວິທີການເພງທີ່ນິຍົມມີເນື້ອເພງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຂໍ້ພຣະຄໍາພີອາດຈະກໍານົດໄວ້ລ່ວງຫນ້າຂອງດົນຕີຂອງຕົນ (ໃນວິທີທີ່ "Rule Britannia" ໄດ້ຖືກຕັ້ງເປັນດົນຕີ, "ແລະຕີນເຫຼົ່ານັ້ນໃນສະ ໄໝ ບູຮານ "ໄດ້ກາຍເປັນເພງສວດ", ຫຼືສຽງດົນຕີອາດຈະຫາຍໄປຕາມເວລາ, ແຕ່ຄໍາເວົ້າ. ຄວາມຢູ່ລອດ, ຈັບຄູ່ໂດຍຫຼາຍເພງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ (ອັນນີ້ແມ່ນທົ່ວໄປໂດຍສະເພາະກັບເພງສວດແລະ ballads).

ການຈັດປະເພດທີ່ເປັນໄປໄດ້ (ພາຍໃຕ້ເພງສັນລະເສີນ, ballad, blues, carol, hymn, libretto, lied). ຄໍາສັບດັ່ງກ່າວບໍ່ໄດ້ຫມາຍເຖິງຄວາມແຕກຕ່າງ. ghazal ແມ່ນຮູບແບບການຮ້ອງເພງທີ່ຖືວ່າເປັນບົດກະວີຕົ້ນຕໍ. ເບິ່ງການ rapping, ຮາກຂອງດົນຕີຮິບຮັອບ. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ລະຄອນບົດເລື່ອງອາດຈະຖືກຕັດສິນວ່າ (ດີທີ່ສຸດ) ເປັນບົດກະວີ, ແຕ່ບໍ່ປະກອບດ້ວຍບົດກະວີ (ເບິ່ງບົດລະຄອນ).

ໃນດົນຕີ Baroque, melodies ແລະເນື້ອເພງຂອງພວກເຂົາແມ່ນ prose. ແທນ​ທີ່​ຈະ​ເປັນ​ຄູ່​ສາຍ​, ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ປະ​ກອບ​ດ້ວຍ​ປະ​ໂຫຍກ rhetorical ຫຼື​ວັກ​ທີ່​ປະ​ກອບ​ດ້ວຍ gesture ເປີດ​, ການ​ຂະ​ຫຍາຍ (ມັກ​ຈະ​ມີ​ລໍາ​ດັບ​)​, ແລະ​ໃກ້​ຊິດ (featuring cadence​)​. ໃນພາສາເຢຍລະມັນ Vordersatz-Fortspinnung-Epilog.

ເນື້ອເພງສາມາດສຶກສາໄດ້ຈາກທັດສະນະທາງວິຊາການ. ຕົວຢ່າງ, ບາງເນື້ອເພງສາມາດຖືວ່າເປັນຮູບແບບຂອງການສະແດງຄວາມຄິດເຫັນຂອງສັງຄົມ. ເນື້ອເພງມັກຈະມີຫົວຂໍ້ທາງດ້ານການເມືອງ, ສັງຄົມ, ແລະເສດຖະກິດ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບອົງປະກອບດ້ານຄວາມງາມ, ແລະດັ່ງນັ້ນສາມາດສື່ສານຂໍ້ຄວາມທີ່ສໍາຄັນທາງວັດທະນະທໍາ. ຂໍ້ຄວາມເຫຼົ່ານີ້ສາມາດຈະແຈ້ງ ຫຼື ບົ່ງບອກໄດ້ໂດຍຜ່ານຄໍາປຽບທຽບ ຫຼືສັນຍາລັກ. ເນື້ອເພງຍັງສາມາດຖືກວິເຄາະກ່ຽວກັບຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄວາມສາມັກຄີ (ຫຼືການຂາດຄວາມສາມັກຄີ) ທີ່ມັນມີກັບດົນຕີສະຫນັບສະຫນູນຂອງພວກເຂົາ.

ການວິເຄາະໂດຍອີງໃສ່ tonality ແລະກົງກັນຂ້າມແມ່ນຕົວຢ່າງໂດຍສະເພາະ. ອະດີດສາດສະດາຈານ Oxford ຂອງ poetry Christopher Ricks famously ຈັດພີມມາ Dylan's Visions of Sin, ການວິເຄາະໃນຄວາມເລິກແລະລັກສະນະ Ricksian ຂອງເນື້ອເພງຂອງ Bob Dylan; Ricks ໃຫ້ຄໍາເຕືອນວ່າການສຶກສາບົດກະວີຂອງເນື້ອເພງປະສົມປະສານກັບດົນຕີຈະເຮັດໃຫ້ການວິພາກວິຈານທີ່ສັບສົນຫຼາຍ.

ມີຫຍັງໃໝ່

Bug fixes