Miniature Effect Art Frames

Benzyl Studios

Содржи реклами

За апликацијава

Најраните постојни минијатури се серија обоени цртежи или минијатури исечени од Амброзиската Илијада, илустриран ракопис на Илијада од 3 век. Тие се слични по стил и третман на ликовната уметност од подоцнежниот римски класичен период. На овие слики, има значителна разновидност во квалитетот на цртежот, но има многу забележителни примери на фино цртање на фигури, прилично класично во сентимент, што покажува дека претходната уметност сè уште го вршела своето влијание. И таквите индикации за пејзажот што може да се најдат се од класичен тип, не се конвенционални во смисла на средновековен конвенционализам, но сепак се обидуваат да ја следат природата, дури и ако на несовршен начин; исто како и во помпејанската и другите фрески од римската ера.

Уште поголема вредност од уметнички аспект се минијатурите на ватиканскиот ракопис на Вергилиј, познат како Vergilius Vaticanus, од почетокот на 5 век. Тие се во посовршена состојба и во поголеми размери од фрагментите на Амброзија, и затоа нудат подобри можности за испитување методи и техники. Цртежот е прилично класичен во стил, а се пренесува идејата дека минијатурите се директни копии од постара серија. Боите се непроѕирни: навистина, во сите минијатури на раните ракописи, употребата на бојата на телото беше универзална.

Методот што се применува при поставувањето на различните сцени на страницата е многу поучен за практиката што ја следеле, како што може да претпоставиме, од уметниците од раните векови. Се чини дека позадината на сцената најпрво била целосно насликана, покривајќи ја целата површина на страницата; потоа, над оваа позадина беа насликани поголемите фигури и предмети; а над овие повторно беа надредени помалите детали пред нив. (Сликарскиот алгоритам.) Повторно, за да се обезбеди нешто како перспектива, беше усвоен распоред на хоризонтални зони, горните содржани фигури во помал размер од оние долу.

Ерменската минијатурна уметност процвета во 13 век, особено во Киликска Ерменија, каде што минијатурите беа полуксузни и поелегантни. Делата на такви талентирани минијатурни уметници од различни времиња и центри и многу други го издржаа маршот на времињата до сега. Сепак, имињата на многу други минијатурни уметници не се зачувани.

Ерменското минијатурно сликарство помина низ долги и тешки историски патеки; тоа е сведок на неспоредливата креативна ревност на Ерменија, која не можеа да ја изгаснат ниту безбројните катастрофи што ги донесоа странските освојувачи, ниту тешките и мачни миграциски патишта. Со својата оригиналност, мајсторство во изведбата, извонредната боја, богатството и разновидноста на накитот, тој зазема уникатно и почесно место не само во ризницата на националната уметност, туку и во светската уметност.

Англо-саксонската школа, развиена особено во Кантербери и Винчестер, веројатно го извлекла својот карактеристичен цртеж со слободна рака од класичните римски модели, едвај под влијание на византискиот елемент. Највисоките квалитети на минијатурите од 10 и 11 век на оваа школа лежат во финиот контури, кој имал трајно влијание врз англиската минијатура од подоцнежните векови. Но, јужната англосаксонска школа прилично се издвојува од општата линија на развој на западната средновековна минијатура.

За време на каролиншките монарси се развило сликарско училиште изведено од класични модели, главно од византиски тип. Во ова училиште, кое своето потекло го должи на поттикот на Карло Велики, се гледа дека минијатурата се јавува во две форми. Прво, тука е навистина конвенционалната минијатура по византискиот модел, темата е генерално портретите на четворицата евангелисти или портретите на самите императори: фигурите формални; страниците се брилијантно обоени и позлатени, генерално поставени во архитектонско опкружување од фиксен тип и лишени од пејзаж во вистинска смисла на зборот.