Miniature Effect Art Frames
දැන්වීම් අඩංගුය
ද5+
බාගැනීම්
සියලුදෙනටාම
info
මෙම යෙදුම ගැන
දැනට පවතින පැරණිතම කුඩා චිත්‍ර යනු 3 වන සියවසේ ඉලියඩ් හි නිදර්ශන අත්පිටපතක් වන ඇම්බ්‍රෝසියන් ඉලියඩ් වෙතින් කැපූ වර්ණවත් චිත්‍ර හෝ කුඩා චිත්‍ර මාලාවකි. ඒවා පසුකාලීන රෝම සම්භාව්‍ය යුගයේ රූපමය කලාවට ශෛලියෙන් හා ප්‍රතිකාරයෙන් සමාන වේ. මෙම පින්තූරවල, චිත්‍රවල ගුණාත්මක භාවයේ සැලකිය යුතු විවිධත්වයක් ඇත, නමුත් සියුම් රූප ඇඳීමේ බොහෝ කැපී පෙනෙන අවස්ථා තිබේ, හැඟීම්වලින් තරමක් සම්භාව්‍ය, එය පෙර කලාව තවමත් එහි බලපෑම ක්‍රියාත්මක කළ බව පෙන්නුම් කරයි. භූ දර්ශනයේ දක්නට ලැබෙන එවැනි ඇඟවීම් ද සම්භාව්‍ය වර්ගයේ ඒවා වන අතර මධ්‍යතන යුගයේ සාම්ප්‍රදායිකත්වයේ අර්ථයෙන් ගතානුගතික නොවේ, නමුත් තවමත් අසම්පූර්ණ ආකාරයෙන් වුවද ස්වභාවධර්මය අනුගමනය කිරීමට උත්සාහ කරයි; පොම්පේ සහ රෝම යුගයේ අනෙකුත් බිතු සිතුවම් වල මෙන්.
කලාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයකින් ඊටත් වඩා විශාල වටිනාකමක් ඇත්තේ 5 වන සියවසේ මුල් භාගයේ වර්ජිලියස් වතිකානුස් ලෙස හැඳින්වෙන වර්ජිල්ගේ වතිකානු අත්පිටපතේ කුඩා ය. ඒවා ඇම්බ්‍රෝසියානු කොටස්වලට වඩා පරිපූර්ණ තත්ත්වයේ සහ විශාල පරිමාණයෙන් පවතින අතර, එබැවින් ඒවා ක්‍රම සහ ශිල්පීය ක්‍රම පරීක්ෂා කිරීම සඳහා වඩා හොඳ අවස්ථා ලබා දෙයි. චිත්‍රය තරමක් සම්භාව්‍ය ශෛලියකින් යුක්ත වන අතර, කුඩා චිත්‍ර පැරණි මාලාවකින් සෘජු පිටපත් බව අදහස් කෙරේ. වර්ණ අපැහැදිලි ය: ඇත්ත වශයෙන්ම, මුල් අත්පිටපත්වල සියලුම කුඩා රූපවල, ශරීර වර්ණය භාවිතා කිරීම විශ්වීය විය.
පිටුවෙහි විවිධ දර්ශන තැබීමේදී අනුගමනය කරන ලද ක්‍රමය, මුල් සියවස්වල කලාකරුවන් විසින් අප අනුමාන කළ හැකි පරිදි, අනුගමනය කළ පිළිවෙතට බෙහෙවින් උපදෙස් දෙයි. පිටුවේ මුළු මතුපිටම ආවරණය කරමින් දර්ශනයේ පසුබිම මුලින්ම සම්පූර්ණයෙන්ම පින්තාරු කර ඇති බව පෙනේ; පසුව, මෙම පසුබිම මත විශාල රූප සහ වස්තූන් පින්තාරු කරන ලදී; මේවාට උඩින් නැවතත් ඔවුන් ඉදිරියේ ඇති කුඩා විස්තර අධිස්ථාපනය විය. (චිත්‍ර ශිල්පියාගේ ඇල්ගොරිතම.) නැවතත්, ඉදිරිදර්ශනය වැනි යමක් සුරක්ෂිත කිරීම සඳහා, තිරස් කලාප සැකැස්මක් අනුගමනය කරන ලදී, ඉහළ ඒවා පහත ඒවාට වඩා කුඩා පරිමාණයෙන් රූප අඩංගු වේ.
ආර්මේනියානු කුඩා චිත්‍ර 13 වන සියවසේදී සමෘද්ධිමත් විය, විශේෂයෙන් සිලිසියන් ආර්මේනියාවේ, කුඩා රූප වඩාත් සුඛෝපභෝගී සහ අලංකාර විය. විවිධ කාලවල සහ මධ්‍යස්ථානවල එවැනි දක්ෂ කුඩා කලාකරුවන්ගේ කෘති සහ තවත් බොහෝ දේ මේ දක්වා කාලවල ගමනට මුහුණ දී ඇත. එහෙත් තවත් බොහෝ කුඩා කලාකරුවන්ගේ නම් සංරක්ෂණය කර නොමැත.
ආර්මේනියානු කුඩා සිතුවම් දිගු හා දුෂ්කර ඓතිහාසික මාර්ග හරහා ගොස් ඇත; එය විදේශීය ආක්‍රමණිකයන් විසින් ගෙන එන ලද අසංඛ්‍යාත ව්‍යසනයන් හෝ දුෂ්කර හා වද හිංසාකාරී සංක්‍රමණ මාර්ගවලින් නිවා දැමීමට නොහැකි වූ ආර්මේනියානු ජාතිකයන්ගේ අසමසම නිර්මාණශීලී ජ්වලිතයේ සාක්ෂියකි. එහි මූලාරම්භය, කාර්ය සාධනයේ ප්‍රවීණත්වය, අසාමාන්‍ය වර්ණය, පොහොසත්කම සහ විවිධ ස්වර්ණාභරණ සමඟ එය ජාතික කලාවේ භාණ්ඩාගාරයේ පමණක් නොව ලෝක කලාවේ ද අද්විතීය හා ගෞරවනීය ස්ථානයක් ගනී.
විශේෂයෙන් කැන්ටබරි සහ වින්චෙස්ටර් හි වර්ධනය වූ ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් පාසල, බොහෝ විට බයිසැන්තියානු මූලද්‍රව්‍යයේ බලපෑමට ලක් නොවූ සම්භාව්‍ය රෝමානු ආකෘතිවලින් එහි ලාක්ෂණික නිදහස් චිත්‍ර ඇඳීම ලබාගෙන ඇත. මෙම පාසලේ 10 වන සහ 11 වන ශතවර්ෂවල කුඩා චිත්‍රවල ඉහළම ගුණාංගයන් සියුම් දළ සටහන් ඇඳීම් තුළ පිහිටා ඇති අතර එය පසු ශතවර්ෂවල ඉංග්‍රීසි කුඩා චිත්‍රයට කල්පවත්නා බලපෑමක් ඇති කළේය. නමුත් දකුණු ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් පාසල බටහිර මධ්‍යතන යුගයේ කුඩා සංවර්ධනයේ සාමාන්‍ය රේඛාවෙන් වෙනස් වේ.
කැරොලින්ජියන් රජවරුන් යටතේ ප්‍රධාන වශයෙන් බයිසැන්තියානු වර්ගයේ සම්භාව්‍ය ආකෘතිවලින් ලබාගත් චිත්‍ර පාසලක් වර්ධනය විය. චාර්ලිමේන් ගේ දිරිගැන්වීමට මුල් වූ මෙම පාසලේ, කුඩා රූපය ආකාර දෙකකින් දිස්වන බව පෙනේ. පළමුව, බයිසැන්තියානු ආකෘතිය අනුගමනය කරන සැබෑ සාම්ප්‍රදායික කුඩා රූපයක් ඇත, විෂයයන් සාමාන්‍යයෙන් එවැන්ජලිස්තවරුන් හතර දෙනෙකුගේ ප්‍රතිමූර්ති හෝ අධිරාජ්‍යයන්ගේම ඡායාරූප වේ: සංඛ්‍යා විධිමත්; පිටු විචිත්‍රවත් ලෙස වර්ණ ගන්වා රන්වන් කර ඇත, සාමාන්‍යයෙන් ස්ථාවර ආකාරයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක වටපිටාවක පිහිටුවා ඇති අතර වචනයේ සැබෑ අර්ථයෙන් භූ දර්ශනයෙන් තොරය.
කලාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයකින් ඊටත් වඩා විශාල වටිනාකමක් ඇත්තේ 5 වන සියවසේ මුල් භාගයේ වර්ජිලියස් වතිකානුස් ලෙස හැඳින්වෙන වර්ජිල්ගේ වතිකානු අත්පිටපතේ කුඩා ය. ඒවා ඇම්බ්‍රෝසියානු කොටස්වලට වඩා පරිපූර්ණ තත්ත්වයේ සහ විශාල පරිමාණයෙන් පවතින අතර, එබැවින් ඒවා ක්‍රම සහ ශිල්පීය ක්‍රම පරීක්ෂා කිරීම සඳහා වඩා හොඳ අවස්ථා ලබා දෙයි. චිත්‍රය තරමක් සම්භාව්‍ය ශෛලියකින් යුක්ත වන අතර, කුඩා චිත්‍ර පැරණි මාලාවකින් සෘජු පිටපත් බව අදහස් කෙරේ. වර්ණ අපැහැදිලි ය: ඇත්ත වශයෙන්ම, මුල් අත්පිටපත්වල සියලුම කුඩා රූපවල, ශරීර වර්ණය භාවිතා කිරීම විශ්වීය විය.
පිටුවෙහි විවිධ දර්ශන තැබීමේදී අනුගමනය කරන ලද ක්‍රමය, මුල් සියවස්වල කලාකරුවන් විසින් අප අනුමාන කළ හැකි පරිදි, අනුගමනය කළ පිළිවෙතට බෙහෙවින් උපදෙස් දෙයි. පිටුවේ මුළු මතුපිටම ආවරණය කරමින් දර්ශනයේ පසුබිම මුලින්ම සම්පූර්ණයෙන්ම පින්තාරු කර ඇති බව පෙනේ; පසුව, මෙම පසුබිම මත විශාල රූප සහ වස්තූන් පින්තාරු කරන ලදී; මේවාට උඩින් නැවතත් ඔවුන් ඉදිරියේ ඇති කුඩා විස්තර අධිස්ථාපනය විය. (චිත්‍ර ශිල්පියාගේ ඇල්ගොරිතම.) නැවතත්, ඉදිරිදර්ශනය වැනි යමක් සුරක්ෂිත කිරීම සඳහා, තිරස් කලාප සැකැස්මක් අනුගමනය කරන ලදී, ඉහළ ඒවා පහත ඒවාට වඩා කුඩා පරිමාණයෙන් රූප අඩංගු වේ.
ආර්මේනියානු කුඩා චිත්‍ර 13 වන සියවසේදී සමෘද්ධිමත් විය, විශේෂයෙන් සිලිසියන් ආර්මේනියාවේ, කුඩා රූප වඩාත් සුඛෝපභෝගී සහ අලංකාර විය. විවිධ කාලවල සහ මධ්‍යස්ථානවල එවැනි දක්ෂ කුඩා කලාකරුවන්ගේ කෘති සහ තවත් බොහෝ දේ මේ දක්වා කාලවල ගමනට මුහුණ දී ඇත. එහෙත් තවත් බොහෝ කුඩා කලාකරුවන්ගේ නම් සංරක්ෂණය කර නොමැත.
ආර්මේනියානු කුඩා සිතුවම් දිගු හා දුෂ්කර ඓතිහාසික මාර්ග හරහා ගොස් ඇත; එය විදේශීය ආක්‍රමණිකයන් විසින් ගෙන එන ලද අසංඛ්‍යාත ව්‍යසනයන් හෝ දුෂ්කර හා වද හිංසාකාරී සංක්‍රමණ මාර්ගවලින් නිවා දැමීමට නොහැකි වූ ආර්මේනියානු ජාතිකයන්ගේ අසමසම නිර්මාණශීලී ජ්වලිතයේ සාක්ෂියකි. එහි මූලාරම්භය, කාර්ය සාධනයේ ප්‍රවීණත්වය, අසාමාන්‍ය වර්ණය, පොහොසත්කම සහ විවිධ ස්වර්ණාභරණ සමඟ එය ජාතික කලාවේ භාණ්ඩාගාරයේ පමණක් නොව ලෝක කලාවේ ද අද්විතීය හා ගෞරවනීය ස්ථානයක් ගනී.
විශේෂයෙන් කැන්ටබරි සහ වින්චෙස්ටර් හි වර්ධනය වූ ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් පාසල, බොහෝ විට බයිසැන්තියානු මූලද්‍රව්‍යයේ බලපෑමට ලක් නොවූ සම්භාව්‍ය රෝමානු ආකෘතිවලින් එහි ලාක්ෂණික නිදහස් චිත්‍ර ඇඳීම ලබාගෙන ඇත. මෙම පාසලේ 10 වන සහ 11 වන ශතවර්ෂවල කුඩා චිත්‍රවල ඉහළම ගුණාංගයන් සියුම් දළ සටහන් ඇඳීම් තුළ පිහිටා ඇති අතර එය පසු ශතවර්ෂවල ඉංග්‍රීසි කුඩා චිත්‍රයට කල්පවත්නා බලපෑමක් ඇති කළේය. නමුත් දකුණු ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් පාසල බටහිර මධ්‍යතන යුගයේ කුඩා සංවර්ධනයේ සාමාන්‍ය රේඛාවෙන් වෙනස් වේ.
කැරොලින්ජියන් රජවරුන් යටතේ ප්‍රධාන වශයෙන් බයිසැන්තියානු වර්ගයේ සම්භාව්‍ය ආකෘතිවලින් ලබාගත් චිත්‍ර පාසලක් වර්ධනය විය. චාර්ලිමේන් ගේ දිරිගැන්වීමට මුල් වූ මෙම පාසලේ, කුඩා රූපය ආකාර දෙකකින් දිස්වන බව පෙනේ. පළමුව, බයිසැන්තියානු ආකෘතිය අනුගමනය කරන සැබෑ සාම්ප්‍රදායික කුඩා රූපයක් ඇත, විෂයයන් සාමාන්‍යයෙන් එවැන්ජලිස්තවරුන් හතර දෙනෙකුගේ ප්‍රතිමූර්ති හෝ අධිරාජ්‍යයන්ගේම ඡායාරූප වේ: සංඛ්‍යා විධිමත්; පිටු විචිත්‍රවත් ලෙස වර්ණ ගන්වා රන්වන් කර ඇත, සාමාන්‍යයෙන් ස්ථාවර ආකාරයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක වටපිටාවක පිහිටුවා ඇති අතර වචනයේ සැබෑ අර්ථයෙන් භූ දර්ශනයෙන් තොරය.
යාවත්කාලීන කළේ
ආරක්ෂාව ඇරඹෙනුයේ සංවර්ධකයන් ඔබේ දත්ත රැස් කර බෙදා ගන්නා ආකාරය අනුවය. දත්ත රහස්‍යතා හා ආරක්ෂා පරිචයන් ඔබේ භාවිතය, කලාපය හා වයස අනුව වෙනස් විය හැක. සංවර්ධකයා විසින් මෙම තොරතුරු සැපයූ අතර කලින් කලට ඒවා යාවත්කාලීන කරනු ලැබිය හැක.
තෙවැනි පාර්ශ්වයන් සමග කිසිදු දත්තයක් බෙදා ගනු නොලැබේ
වැඩි විස්තර දැනගන්න සංවර්ධකයන් බෙදා ගැනීම ප්‍රකාශ කරන ආකාරය ගැන
කිසිදු දත්තයක් රැස් කරනු නොලැබේ
වැඩි විස්තර දැනගන්න සංවර්ධකයන් එකතුව ප්‍රකාශ කරන ආකාරය ගැන
ගමනාගමනයෙහි දත්ත සංකේතනය කරන ලදී
දත්ත මැකිය නොහැක
