Miniature Effect Art Frames

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現存最早的微縮模型是從 3 世紀伊利亞特的插圖手稿 Ambrosian Iliad 中剪下的一系列彩色圖畫或微縮模型。它們在風格和處理上與後期羅馬古典時期的繪畫藝術相似。在這些畫作中，畫質參差不齊，但有許多值得注意的精美人物畫，情感相當古典，表明早期藝術仍然發揮著影響。所發現的這些景觀跡像也屬於古典類型，不是中世紀傳統主義意義上的傳統，但仍試圖追隨自然，即使是以一種不完美的方式；就像羅馬時代的龐貝和其他壁畫一樣。

從藝術的角度來看，更有價值的是 5 世紀早期的維吉爾梵蒂岡手稿的縮影，被稱為 Vergilius Vaticanus。它們比安布羅西斯碎片處於更完美的狀態和更大的規模，因此它們為檢查方法和技術提供了更好的機會。這幅畫的風格非常經典，並且傳達的想法是微縮模型是舊系列的直接複製品。顏色是不透明的：事實上，在早期手稿的所有縮影中，體色的使用是普遍的。

將不同場景放置在頁面上所遵循的方法對於我們可以推測的早期幾個世紀的藝術家所遵循的實踐具有高度的指導意義。似乎場景的背景首先被完整地繪製，覆蓋了頁面的整個表面；然後，在這個背景上畫了更大的人物和物體；在這些之上，又疊加了它們前面的較小細節。 （畫家的算法。）同樣，為了確保像透視這樣的東西，採用了水平區域的排列，上面的區域包含的數字比下面的要小。

亞美尼亞微型藝術在 13 世紀蓬勃發展，特別是在奇里西亞亞美尼亞，那裡的微型藝術更加奢華和優雅。這些不同時代、不同中心的有才華的微型藝術家的作品，至今仍經受住了時代的進步。然而，許多其他微型藝術家的名字並沒有被保存下來。

亞美尼亞微型畫走過了漫長而艱難的歷史道路；它見證了亞美尼亞人無與倫比的創造熱情，無論是外國侵略者帶來的無數災難，還是艱難曲折的遷徙路線都無法熄滅。它以其獨具匠心、精湛的性能、非凡的色彩、豐富的首飾、種類繁多，不僅在民族藝術寶庫中，而且在世界藝術寶庫中佔有獨特而尊貴的地位。

盎格魯-撒克遜學派，特別是在坎特伯雷和溫徹斯特發展起來，可能從古典羅馬模型中獲得了其特有的手繪圖，幾乎不受拜占庭元素的影響。這所學校10世紀和11世紀縮影的最高品質在於精細的輪廓繪製，這對後來幾個世紀的英國縮影產生了持久的影響。但南部盎格魯-撒克遜學派卻與西方中世紀縮影的總體發展路線截然不同。

在加洛林王朝的君主統治下，發展了一個源自古典模型的繪畫流派，主要是拜占庭類型。在這所起源於查理曼大帝鼓勵的學校中，可以看到縮影以兩種形式出現。首先，有拜占庭模式的真正傳統縮影，主題通常是四福音傳教士的肖像，或皇帝本人的肖像：人物正式；頁面色彩鮮豔，鍍金，通常設置在固定類型的建築環境中，沒有真正意義上的景觀。