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在20世紀50年代和1960年代，許多藝術家開始將數學理論、科學研究和色彩理論融入到他們的作品中，有些藝術家開始使用計算機來創作圖像。這些藝術家並不將觀眾視為被動的觀察者，而是積極的參與者，在實時和空間中與藝術互動。他的作品經常引發複雜的視覺感受，由觀察者對形狀、顏色和圖案的感知激活。有時，這種效果會因運動元素的加入而加劇，這些元素會產生真實的或感知的運動。歐普藝術——光學藝術的縮寫——就是在這一時期出現的。與這一運動相關的藝術家將簡單的線條、幾何形狀和鮮豔的色彩結合起來，創造出光學效果和幻覺。大約在同一時間，一波動態藝術家利用發動機、移動元素、能源和觀眾互動來挑戰藝術的靜態形式。這兩個運動在歷史上是相關的，許多藝術家在這兩個領域工作，但它們也應該被視為獨立的方法，產生了各種各樣的藝術作品，從嚴格的幾何形狀和規則的節奏到更有機的形式和混亂的結構 - 和，有時會加入明顯相反的想法。 《動態之眼》以全球視角回顧了歐普與動態藝術的興起。它將與這些運動及其前輩密切相關的藝術家編織在一起，並將他們與當時由於共同的主題和形式關注而經常一起展出的平行運動和實踐聯繫起來。該展覽涉及選擇合作的重要藝術家群體，以及為歐普和動能藝術發展奠定基礎的展覽。展覽沒有遵循嚴格的時間順序，而是將歐普藝術和動態藝術重新定義為不同時代、地域和文化背景的藝術家所採用的趨勢。他們的共同點是對刺激觀眾的目光和感知、將藝術提升到新的維度有著濃厚的興趣。

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