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歌詞是組成歌曲的詞，通常由詩句和合唱組成。作詞人是作詞人。然而，像歌劇這樣的擴展音樂作品的詞通常被稱為“劇本”，而他們的作家則被稱為“劇本作家”。歌詞的含義可以是明確的，也可以是隱含的。有些歌詞很抽象，幾乎無法理解，在這種情況下，它們的解釋強調形式、發音節律和表達的對稱性。說唱歌手還可以創作歌詞（通常帶有押韻詞的變體），這些歌詞是為了有節奏地朗讀而不是唱歌。
歌詞一詞源自希臘語 λυρικός (lurikós) 的拉丁歌詞，是里拉琴的形容詞形式。關於薩里伯爵翻譯彼特拉克和他的十四行詩的故事，它第一次出現在英語中是在 16 世紀中葉。希臘抒情詩的定義是它是如何由里拉琴或 cithara 伴奏的，而不是吟唱的正式史詩或長笛伴奏的更熱情的輓歌。
九位抒情詩人的許多詩句的個人性質導致了現在的“抒情詩”的含義，但最初的希臘意義上的“抒情詩”——“由里拉琴伴奏的詩歌”，即“被設置為音樂的詞”——最終導致它被用作“歌詞”，首先在 Stainer 和 Barrett 的 1876 年音樂術語詞典中得到證實。 Stainer 和 Barrett 使用這個詞作為一個單數的實體：“旨在被設置為音樂和歌唱的歌詞、詩歌或空白詩句”。到 1930 年代，現在開始使用複數 tantum “歌詞”；自 1950 年代以來，它一直是許多作家的標準。單數形式的“抒情”仍然被亞歷克·懷爾德、羅伯特·戈特利布和斯蒂芬·桑德海姆等權威人士用來表示一首歌的完整詞句。但是，單數形式也通常用於指代歌曲歌詞中的特定行（或短語）。
詩歌與歌曲之間的差異在將詩句設置為音樂時可能變得不那麼有意義，以至於任何區別都變得站不住腳。這也許可以從流行歌曲的歌詞中得到認可。然而，這首詩可能早於它的曲調（就像“統治不列顛尼亞”被設置為音樂一樣，“古代的那些腳”已成為讚美詩“，或者隨著時間的推移，曲調可能會丟失，但歌詞倖存下來，與幾種不同的曲調相匹配（這在讚美詩和民謠中尤其常見）。
可能的分類激增（在國歌、民謠、布魯斯、頌歌、讚美詩、歌詞、謊言之下）。該術語並不意味著區別。 ghazal 是一種主要被認為具有詩意的歌唱形式。另見說唱，嘻哈音樂的根源。類似地，詩歌戲劇通常可能被判斷為（最好的）詩歌，但不是由詩歌組成（見戲劇詩）。
在巴洛克音樂中，旋律和歌詞都是散文。它們不是成對的線條，而是由修辭句子或段落組成，包括開頭手勢、放大（通常以序列為特色）和結束（以節奏為特色）；在德國 Vordersatz-Fortspinnung-Epilog。
歌詞可以從學術的角度來研究。例如，一些歌詞可以被認為是一種社會評論形式。歌詞通常包含政治、社會和經濟主題以及美學元素，因此可以傳達具有文化意義的信息。這些信息可以通過隱喻或像徵來明確或暗示。歌詞也可以分析其與支持音樂的統一感（或缺乏統一感）。
基於音調和對比度的分析就是一個特殊的例子。前牛津詩歌教授克里斯托弗·里克斯（Christopher Ricks）著名地發表了迪倫的《罪惡的願景》，這是對鮑勃·迪倫（Bob Dylan）歌詞的深入和典型的里克式分析；里克斯警告說，將歌詞的詩歌與音樂一起研究會帶來更複雜的批評壯舉。
歌詞一詞源自希臘語 λυρικός (lurikós) 的拉丁歌詞，是里拉琴的形容詞形式。關於薩里伯爵翻譯彼特拉克和他的十四行詩的故事，它第一次出現在英語中是在 16 世紀中葉。希臘抒情詩的定義是它是如何由里拉琴或 cithara 伴奏的，而不是吟唱的正式史詩或長笛伴奏的更熱情的輓歌。
九位抒情詩人的許多詩句的個人性質導致了現在的“抒情詩”的含義，但最初的希臘意義上的“抒情詩”——“由里拉琴伴奏的詩歌”，即“被設置為音樂的詞”——最終導致它被用作“歌詞”，首先在 Stainer 和 Barrett 的 1876 年音樂術語詞典中得到證實。 Stainer 和 Barrett 使用這個詞作為一個單數的實體：“旨在被設置為音樂和歌唱的歌詞、詩歌或空白詩句”。到 1930 年代，現在開始使用複數 tantum “歌詞”；自 1950 年代以來，它一直是許多作家的標準。單數形式的“抒情”仍然被亞歷克·懷爾德、羅伯特·戈特利布和斯蒂芬·桑德海姆等權威人士用來表示一首歌的完整詞句。但是，單數形式也通常用於指代歌曲歌詞中的特定行（或短語）。
詩歌與歌曲之間的差異在將詩句設置為音樂時可能變得不那麼有意義，以至於任何區別都變得站不住腳。這也許可以從流行歌曲的歌詞中得到認可。然而，這首詩可能早於它的曲調（就像“統治不列顛尼亞”被設置為音樂一樣，“古代的那些腳”已成為讚美詩“，或者隨著時間的推移，曲調可能會丟失，但歌詞倖存下來，與幾種不同的曲調相匹配（這在讚美詩和民謠中尤其常見）。
可能的分類激增（在國歌、民謠、布魯斯、頌歌、讚美詩、歌詞、謊言之下）。該術語並不意味著區別。 ghazal 是一種主要被認為具有詩意的歌唱形式。另見說唱，嘻哈音樂的根源。類似地，詩歌戲劇通常可能被判斷為（最好的）詩歌，但不是由詩歌組成（見戲劇詩）。
在巴洛克音樂中，旋律和歌詞都是散文。它們不是成對的線條，而是由修辭句子或段落組成，包括開頭手勢、放大（通常以序列為特色）和結束（以節奏為特色）；在德國 Vordersatz-Fortspinnung-Epilog。
歌詞可以從學術的角度來研究。例如，一些歌詞可以被認為是一種社會評論形式。歌詞通常包含政治、社會和經濟主題以及美學元素，因此可以傳達具有文化意義的信息。這些信息可以通過隱喻或像徵來明確或暗示。歌詞也可以分析其與支持音樂的統一感（或缺乏統一感）。
基於音調和對比度的分析就是一個特殊的例子。前牛津詩歌教授克里斯托弗·里克斯（Christopher Ricks）著名地發表了迪倫的《罪惡的願景》，這是對鮑勃·迪倫（Bob Dylan）歌詞的深入和典型的里克式分析；里克斯警告說，將歌詞的詩歌與音樂一起研究會帶來更複雜的批評壯舉。
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