半七捕物帳7: 紫鯉魚

岡本綺堂

Jul 2006 · 半七捕物帳 Book 7 · 遠流出版

About this ebook

半七老人再度登場，夏夜搖扇開講往日功勳。第七卷《紫鯉魚》中，有貪得無饜的商人嘴臉，覬覦美色的謀害動機；有懷春少女的悲哀糾葛，有因禁而味美的奢侈料理……

【半七捕物帳】是結合了本格派推理小說與江戶風物詩的日本文學傑作，詭奇的情節發展以悠然的筆調推進，配上吉川英治賞得主三谷一馬專門繪製的插圖，以及日本文化專家茂呂美耶Miya的詳盡註解與圖版選說，日本文化的精緻與精髓，在【半七捕物帳】中一覽無遺！

洋人頭顱
幕末時代騷動四起，真假浪人橫行江戶，
藉口募集攘夷軍費，四處行劫勒索富商。
然今日上門者非同小可：攤在當舖掌櫃眼前的抵押，
竟然是赤髮紅鬚的洋人頭顱！

獨眼小僧
秋夜細雨，禽鳥舖主人捧著貴重鵪鶉趕往買家宅邸。
久候不見下訂武士，心焦之際，一名小僧入房奉茶。
昏暗燈下，小僧轉過身來，臉上只一隻眼睛，
嘴巴裂至兩側耳下，露出慘白獠牙……

面具
一日之間兩位貴客相繼上門，要求買下同件名匠面具。
後至武士懷抱苦衷：倘若未能購入失竊家寶，必得切腹謝罪。
舊貨舖掌櫃左右為難，居中協調之際，意欲一石二鳥，
孰料算盤人人會打，巧妙各有不同……

柳原堤之女
謠傳一名蒙面如影的白衣女子出現八月初的柳原堤，
只是與她錯肩而過，駭人寒氣便竄上身來。
血氣方剛的木材舖喜平邀了伐木銀藏，一探究竟，
沒想到對象並非女妖蛇精，也非為了作祟……

紫鯉魚
無視禁漁令，草履舖藤吉與紙舖阿為前往神田川下鉤，
天雨夜深，阿為竟被掙扎的巨鯉拖入水底！
值此之際，一名渾身溼透、模樣淒厲的孱弱女子造訪草履舖，
開口便要求交出藏在地窖的偷釣紫鯉……

三個聲音
焊接舖庄五郎與好友表弟相約前往川崎參拜，
三人相約高輪大門，卻陰錯陽差，未能成行。
是日傍晚，庄五郎屍骸浮現芝浦海面；
接著便見生者兩人，為照顧貌美寡婦大打出手……

十五夜請小心
兩位僧侶住進荒廢古剎，幾日不見外出托缽，
竟然就陳屍寺內，且共有遺骸四具！
更奇的是全然不見傷口，也無縊死痕跡；
是遭人慘殺後拋入古井，或出於未知緣由，同時自盡？

About the author

作者 岡本綺堂

一八七二生於東京高輪，一九三九歿。記者、歌舞伎劇作家、小說家，二十世紀初期成為日本戲劇界革新的重要推手。一九一六年由福爾摩斯探案得到靈感，開始執筆《半七捕物帳》，大受歡迎，作品洋溢江戶時代的風情與人情。

繪者 三谷一馬

一九一二年生於日本香川縣高松市，二○○五年歿。畢業於東京美術學校日本畫科，活躍於插畫界之餘，專注於收集資料重現江戶時代的風俗民情。一九八七年獲頒吉川英治文化賞。主要著作有《江戶商賣圖繪》《彩色江戶物賣百姿》《江戶庶民風俗圖繪》《江戶年中行事圖聚》等。

江戶．明治風俗大師──岡本綺堂

提到「岡本綺堂」這名字，上一代喜歡看戲的日本人，通常會聯想到〈修禪寺物語〉、〈番町皿宅邸〉等至今仍膾炙人口的歌舞伎劇；而戰後出生的現代日本人，則會與《半七捕物帳》系列小說疊印。

生於一八七二年的岡本綺堂，是地道的江戶仔，父親是直屬德川幕府將軍的下級武士。身為武士階級家庭的長男，綺堂自幼跟隨任職英國駐日公使館的父親鑽研漢學，還從留英四年、擔任英國駐日公使館翻譯員的叔父那兒習得英文。當時是暗潮洶湧的明治初期，維新派「藩閥」掌握新政府大權，舊幕府派的武士階級毫無立足之地，於是，綺堂在十二歲升上「東京府中學校」（現「都立日比谷高校」）時，便立志從事文學。

十八歲入東京「日日新聞社」（現「每日新聞社」）當見習記者，之後輾轉幾家報社，二十四歲發表處女作〈紫宸殿〉獨幕劇劇本。三十歲，父親過世；同年，與人合作的劇本首次在「歌舞伎座」上演，未能得到好評。三十六歲，劇本〈白虎隊〉在「明治座」上演，佳評如潮，這才在日本戲劇界奠定了劇本作家的地位。之後，接連發表〈修禪寺物語〉、〈鳥邊山心中〉等名作，終於成為日本首屈一指的新歌舞伎劇本作家。

四十一歲結束長達二十四年的記者生活後，除了歌舞伎劇本，綺堂也為報紙、雜誌撰寫連載小說與驚險小說。四十五歲動筆寫就《半七捕物帳》第一篇〈阿文的魂魄〉，一九一七年一月發表於《文藝俱樂部》，以後，直至六十七歲過世前，總計留下一百九十六篇劇本、六十八篇《半七捕物帳》，以及數量眾多的怪談小說、江戶風俗人情小說。

若將岡本綺堂的生歿年換算為日本年號，便是生於明治五年，歿於昭和十四年。換句話說，岡本阿公歷經明治、大正、昭和這三個時代。而父母與叔父等人，則是江戶、幕末時代的人。

十二、三歲的綺堂，每逢元旦必須代表父親到各處拜年，這是當時士族家庭男兒的例行公事。雖說已有鐵道馬車、人力車，東京的交通還是很不方便，無論到哪兒都得徒步前往。而且即便迎著寒風，踏著雪地，身上穿的仍只是一件棉織和服、一件繡有家紋的黑綢外套，外加裙褲、布襪、木屐而已。沒有棉內衣，也沒有貼身棉褲，更沒有圍巾、斗篷、帽子。出門時，雙手捧著約有十家份的白紙、紫菜等新年禮物；歸途時，雙手依然捧著十家份的點心、橘子等返禮。通常元旦當天拜不完，初二、初三便繼續去，因而元旦三天往往無法放風箏、下棋、玩和歌紙牌等遊戲。不過，有些家庭會招呼代父親來拜年的孩子進去吃點年飯，東家吃一些、西家吃一些，對當時的孩子來說，這正是拜年的最大樂趣。

那時代，立志從事文學的青少年，為了糊口，只有進報社一途。報社記者每月薪資十五圓。綺堂二十一歲便離開父母家獨立，在銀座某後巷租了棟一樓有二蓆、六蓆、二蓆三個房間，二樓有六蓆房的屋子，租金二圓六十五錢。因是獨身，便僱用一位女佣。附近沒有任何商家，居民不是領受薪俸過日子的人，就是通勤的商家掌櫃，要不然便是姨太太身份的女人或教授三弦琴的師傅。除了大街商家前掛有油燈，普通後巷都沒有所謂的路燈，一到夜晚，後巷便黑漆一片。這種光景，現今日本人很難想像。

中日甲午戰爭時，報社發行號外，以百張一錢的價格批給號外小販，小販再以每張一錢的價格在街頭叫賣。由於沒有收音機也沒有晚報，據說戰爭期間最賺錢的生意人正是號外小販。當時攝影技術尚未發達，報社、雜誌社都沒有攝影記者，只能請畫家依據隨軍記者自前線寄回的素描重新繪製圖面，製作木刻版畫，刊印在報紙雜誌上。

這些有關明治東京的世態風俗，岡本阿公都如實記載。而他留給後人的另一項成果，則是《半七捕物帳》中經過深稽博考、鉅細靡遺描寫下來的江戶民風習俗記錄。

至於岡本阿公的為人，人稱「日本文壇太上皇」的菊池寬曾在昭和十四年四月的日記中記載：「岡本綺堂、岡本佳乃子二岡本氏相繼去逝。岡本綺堂氏是劇壇長老，青年時代的我非常喜歡他的劇本，多少受其影響。我與綺堂氏沒有來往，但他應該是個篤實的人。兩三年前，為了建設文藝會館，我向作家同人募款，綺堂氏不但報了名，同時捐贈一千五百圓。那時，大部分作家只是報名而已，還未實際捐款，候補的岡本氏這舉動說明了他為人耿直，我很感謝他。」

附帶一提，根據岡本綺堂原著改編的電影，總計二十二部；電視單元劇或連續劇則總計十五部。最近一部是《新．半七捕物帳》，由真田廣之主演，NHK製作，一九九七年四月上演，共二十一集。

譯者 茂呂美耶（Moro Miya）

日本埼玉縣人，生於台灣高雄市，國中畢業後返日。1986年至1988年曾在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。因想在中文與日文圈之間架一座橋，而翻譯寫作。在網路上的暱稱是「Miya」，談日本文化就像話家常般的親切自然，長期製作主持【日本文化物語】。

網站：http://miya.or.tv/

著作:《物語日本》《江戶日本》（遠流出版）

譯作:《半七捕物帳》《越笨的男人我越愛》《裙子底下的秘密》《連消費都不再有快感的女人》（皆遠流出版）《陰陽師》（繆思出版）

監修：沙門空海唐國鬼宴（遠流出版）