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本期封面藝術家是泰國攝影藝術家威薩路特．安卡塔瓦尼區（Visarute Angkatavanich），在將近二十年的商業攝影生涯後，他近期踏入了藝術領域，以一組仍在進行中的「魚」系列作品備受關注。在他鏡頭底下的鬥魚們宛如身著令人驚豔服飾的武士們，捍衛著自我存在價值的一股霸氣，成為畫面最具力量的核心焦點，尤其在反差極大的單色背景下，彷似漂浮在宇宙之中，又或是悠遊於白色液體之中，在扭轉身軀的瞬間，被捕捉下了永恆的美妙姿態。很難得看到攝影師以動物為主角的前提下，同時呈現出一種獨特的影像美感，這些作品證明了安卡塔瓦尼區從商業跨足純藝術的成功跳躍。
位於台北內湖的藝術計劃在去年年末推出了已故韓裔藝術家白南準（Paik Nam June）的作品展「Videology——意識錄」，在寬敞挑高的空間裡，展品獲得了相當具有質感的呈現，可說是台灣近期最不容錯過的一次藝術展。被譽為錄像藝術之父的白南準，是上個世紀裡，最為重要的亞洲藝術家之一，一方面他的創作深受西方藝術發展之影響，另一方面，他對創作的思考同時也影響了同時代甚至也包括了後代的東西方藝術家，他在現當代藝術史上所佔有的重要地位並非空穴來風。
而在國際當代藝術大師之列的奧拉夫．埃利亞松（Olafur Eliasson）同樣也不是空穴來風，長期以來他以色彩、光影、水、空氣、鏡子、時間感做為作品中的主要元素，鼓勵人從個人重新出發，思考自身與空間的關係，近期在維也納美景宮的個展十足令人震撼，每件作品像是一個個藝術科學實驗，一再嘗試改變人類的感官體驗。
「2015台北美術獎」在去年12月17日公布獲獎名單後，引起了藝術圈不少的熱烈討論，最值得關注的，莫過於這是該獎項自2010年改制後，首次由攝影類作品奪得首獎，獲獎作品為王湘靈的攝影作品〈質變〉，這項對台灣年輕藝術家來說具有指標性的獎項，某種程度上或許也透露了台灣當代藝術未來的發展趨向。
展覽回顧方面，無論是西蒙．李畫廊或是貝浩登畫廊，都推出了質量頗佳的展覽，尤其貝浩登畫廊的保羅．費弗個展，雖然作品數量不多，但相當發人省思，就像費弗一直以來的思考，當代生活究竟是怎麼樣地持續受到影像的影響，影像的本質又究竟為何。
位於台北內湖的藝術計劃在去年年末推出了已故韓裔藝術家白南準（Paik Nam June）的作品展「Videology——意識錄」，在寬敞挑高的空間裡，展品獲得了相當具有質感的呈現，可說是台灣近期最不容錯過的一次藝術展。被譽為錄像藝術之父的白南準，是上個世紀裡，最為重要的亞洲藝術家之一，一方面他的創作深受西方藝術發展之影響，另一方面，他對創作的思考同時也影響了同時代甚至也包括了後代的東西方藝術家，他在現當代藝術史上所佔有的重要地位並非空穴來風。
而在國際當代藝術大師之列的奧拉夫．埃利亞松（Olafur Eliasson）同樣也不是空穴來風，長期以來他以色彩、光影、水、空氣、鏡子、時間感做為作品中的主要元素，鼓勵人從個人重新出發，思考自身與空間的關係，近期在維也納美景宮的個展十足令人震撼，每件作品像是一個個藝術科學實驗，一再嘗試改變人類的感官體驗。
「2015台北美術獎」在去年12月17日公布獲獎名單後，引起了藝術圈不少的熱烈討論，最值得關注的，莫過於這是該獎項自2010年改制後，首次由攝影類作品奪得首獎，獲獎作品為王湘靈的攝影作品〈質變〉，這項對台灣年輕藝術家來說具有指標性的獎項，某種程度上或許也透露了台灣當代藝術未來的發展趨向。
展覽回顧方面，無論是西蒙．李畫廊或是貝浩登畫廊，都推出了質量頗佳的展覽，尤其貝浩登畫廊的保羅．費弗個展，雖然作品數量不多，但相當發人省思，就像費弗一直以來的思考，當代生活究竟是怎麼樣地持續受到影像的影響，影像的本質又究竟為何。
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