半七捕物帳5: 妖銀杏

岡本綺堂

sij 2006. · 半七捕物帳 Knjiga 5 · 遠流出版

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兩百年前的江戶時代，一樣有竊案、謀殺、私通、情變，更有樹妖作祟、預知風雨的怪人與火場猛獸橫行……浮世繪那種天下承平背後的鬼魅與人性，在【妖銀杏】中，一一浮現。

「江戶時代的福爾摩斯」半七的精采探案人生，堂堂進入第五卷！

《半七捕物帳》是結合了本格派推理小說與江戶風物詩的日本文學傑作，詭奇的情節發展以悠然的筆調推進，配上吉川英治賞得主三谷一馬專為《半七捕物帳》所繪製的插圖，以及日本文化專家茂呂美耶Miya的詳盡註解與圖版選說，日本文化的精緻與精髓，在《半七捕物帳》中一覽無遺！

日本推理天后宮部美幸?推理小說家都筑道夫、森村誠一，翻譯家賴明珠?小說家柯裕棻，大力推薦！！

宮部美幸：

「對我來說，《半七捕物帳》就像聖經，每每反覆翻讀，至書本傷破之地步」

「每次要動筆寫時代小說之前，我都會先再複習一次半七」

「中學時代的我沈迷於英美的恐怖小說，讀了許多作品精選集。這邊的小說，大略說來，屬於玄奇推理範疇，但我喜歡恐怖小說以及古來的時代小說，二十三歲的時候，開始起了念頭，想自己動手寫時代推理。那時我去上小說教室，非常愉快。因為喜歡，所以從開始就打算寫時代推理，可是喜歡跟會寫卻完全兩回事。首先不曉得如何拿捏距離感，也沒辦法讓登場人物活動起來。那時候，小說教室的講師多岐川恭先生對我說，『用功磨練可以晚點再開始，如果妳有想寫的東西，就先寫出來看看吧。』還有，『首先讀讀看岡本綺堂的《半七捕物帳》如何？很有趣喔。』

「我趕緊去找《半七》來讀，但當時《半七》只能在舊書店買到。而且價格頗高，讓我下不了手，只能忍著去圖書館借閱。所以《半七》復刊的時候我真是太高興了。

「讀《半七》讓我最受益匪淺的是，措詞與節奏。與半七說話的商家老闆娘、職人老婆的用字遣詞都有所區隔。此外，《半七》洋溢著季節感，帶有濃厚的江戶城市風情，光是沈浸其中就讓我樂不思蜀。不可思議的是，《半七》讀了以後，會很奇妙地適度忘記內容。所以又會讓人想讀。即使至今，我還會不時想到，就翻開《半七》呢。」

──摘自《歷史街道》二○○二年五月

【妖銀杏】
身揣百兩黃金與名家卷軸的忠三郎，
居然在暗夜途中遭人拎起摔昏——
當然，待他獲救，懷中已空無一物。
這可是樹妖與女幽靈聯手行搶？

【雪人】
文久二年元旦瑞雪紛飛，三晝三夜不止；
街頭處處可見巨大雪人，都是江戶仔的玩心之作。
半個月後氣溫逐漸升高，雪人銷融走樣，
底下竟然出現一具擺出打禪坐姿的屍體……

【熊屍】
在強烈北風助勢吹刮下，武家宅邸冒出的火星
讓江戶一百二十六町付之一炬！
漫天飛舞的赤焰中竄出一頭兇猛巨獸，
扛著家當奔逃的人群發出絕望的悲鳴……

【酒釀婆】
安政四年的寒冬，江戶流傳著怪異謠言：
有個叫賣甜酒釀的老太婆，總是在逢魔時刻出現。
只要有人挨近她，就一定生病。
輕者病倒七至十天，重者一命嗚呼……

【紙老虎】
通緝要犯舉刀與同心對峙！
妓女阿駒憑一隻草履立下大功，
紅了三年，沒想到竟突然跳槽黃泉，慘遭絞斃。
屍身已經冰冷，共枕的恩客卻渾然不覺……

【海和尚】
衣衫襤褸貌似瘋狂的怪人出現品川海灘，
見人遞來吃食，就全部吃個淨光。
他突然指著遠方狂吼，不多久果真暴風海潮來襲。
怪人為甚麼能比老練船伕更早預知災難將臨？

【雲遊畫師】
幕府密探喬裝扮成的雲遊畫師救起溺水少女，
一縷芳心就此纏繞在恩人身上。
意欲打探的內情已經分曉，
沒想到卻又捲入另一樁謀殺……

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作者 岡本綺堂

一八七二生於東京高輪，一九三九歿。記者、歌舞伎劇作家、小說家，二十世紀初期成為日本戲劇界革新的重要推手。一九一六年由福爾摩斯探案得到靈感，開始執筆《半七捕物帳》，大受歡迎，作品洋溢江戶時代的風情與人情。

繪者 三谷一馬

一九一二年生於日本香川縣高松市，二○○五年歿。畢業於東京美術學校日本畫科，活躍於插畫界之餘，專注於收集資料重現江戶時代的風俗民情。一九八七年獲頒吉川英治文化賞。主要著作有《江戶商賣圖繪》《彩色江戶物賣百姿》《江戶庶民風俗圖繪》《江戶年中行事圖聚》等。

江戶．明治風俗大師──岡本綺堂

提到「岡本綺堂」這名字，上一代喜歡看戲的日本人，通常會聯想到〈修禪寺物語〉、〈番町皿宅邸〉等至今仍膾炙人口的歌舞伎劇；而戰後出生的現代日本人，則會與《半七捕物帳》系列小說疊印。

生於一八七二年的岡本綺堂，是地道的江戶仔，父親是直屬德川幕府將軍的下級武士。身為武士階級家庭的長男，綺堂自幼跟隨任職英國駐日公使館的父親鑽研漢學，還從留英四年、擔任英國駐日公使館翻譯員的叔父那兒習得英文。當時是暗潮洶湧的明治初期，維新派「藩閥」掌握新政府大權，舊幕府派的武士階級毫無立足之地，於是，綺堂在十二歲升上「東京府中學校」（現「都立日比谷高校」）時，便立志從事文學。

十八歲入東京「日日新聞社」（現「每日新聞社」）當見習記者，之後輾轉幾家報社，二十四歲發表處女作〈紫宸殿〉獨幕劇劇本。三十歲，父親過世；同年，與人合作的劇本首次在「歌舞伎座」上演，未能得到好評。三十六歲，劇本〈白虎隊〉在「明治座」上演，佳評如潮，這才在日本戲劇界奠定了劇本作家的地位。之後，接連發表〈修禪寺物語〉、〈鳥邊山心中〉等名作，終於成為日本首屈一指的新歌舞伎劇本作家。

四十一歲結束長達二十四年的記者生活後，除了歌舞伎劇本，綺堂也為報紙、雜誌撰寫連載小說與驚險小說。四十五歲動筆寫就《半七捕物帳》第一篇〈阿文的魂魄〉，一九一七年一月發表於《文藝俱樂部》，以後，直至六十七歲過世前，總計留下一百九十六篇劇本、六十八篇《半七捕物帳》，以及數量眾多的怪談小說、江戶風俗人情小說。

若將岡本綺堂的生歿年換算為日本年號，便是生於明治五年，歿於昭和十四年。換句話說，岡本阿公歷經明治、大正、昭和這三個時代。而父母與叔父等人，則是江戶、幕末時代的人。

十二、三歲的綺堂，每逢元旦必須代表父親到各處拜年，這是當時士族家庭男兒的例行公事。雖說已有鐵道馬車、人力車，東京的交通還是很不方便，無論到哪兒都得徒步前往。而且即便迎著寒風，踏著雪地，身上穿的仍只是一件棉織和服、一件繡有家紋的黑綢外套，外加裙褲、布襪、木屐而已。沒有棉內衣，也沒有貼身棉褲，更沒有圍巾、斗篷、帽子。出門時，雙手捧著約有十家份的白紙、紫菜等新年禮物；歸途時，雙手依然捧著十家份的點心、橘子等返禮。通常元旦當天拜不完，初二、初三便繼續去，因而元旦三天往往無法放風箏、下棋、玩和歌紙牌等遊戲。不過，有些家庭會招呼代父親來拜年的孩子進去吃點年飯，東家吃一些、西家吃一些，對當時的孩子來說，這正是拜年的最大樂趣。

那時代，立志從事文學的青少年，為了糊口，只有進報社一途。報社記者每月薪資十五圓。綺堂二十一歲便離開父母家獨立，在銀座某後巷租了棟一樓有二蓆、六蓆、二蓆三個房間，二樓有六蓆房的屋子，租金二圓六十五錢。因是獨身，便僱用一位女佣。附近沒有任何商家，居民不是領受薪俸過日子的人，就是通勤的商家掌櫃，要不然便是姨太太身份的女人或教授三弦琴的師傅。除了大街商家前掛有油燈，普通後巷都沒有所謂的路燈，一到夜晚，後巷便黑漆一片。這種光景，現今日本人很難想像。

中日甲午戰爭時，報社發行號外，以百張一錢的價格批給號外小販，小販再以每張一錢的價格在街頭叫賣。由於沒有收音機也沒有晚報，據說戰爭期間最賺錢的生意人正是號外小販。當時攝影技術尚未發達，報社、雜誌社都沒有攝影記者，只能請畫家依據隨軍記者自前線寄回的素描重新繪製圖面，製作木刻版畫，刊印在報紙雜誌上。

這些有關明治東京的世態風俗，岡本阿公都如實記載。而他留給後人的另一項成果，則是《半七捕物帳》中經過深稽博考、鉅細靡遺描寫下來的江戶民風習俗記錄。

至於岡本阿公的為人，人稱「日本文壇太上皇」的菊池寬曾在昭和十四年四月的日記中記載：「岡本綺堂、岡本佳乃子二岡本氏相繼去逝。岡本綺堂氏是劇壇長老，青年時代的我非常喜歡他的劇本，多少受其影響。我與綺堂氏沒有來往，但他應該是個篤實的人。兩三年前，為了建設文藝會館，我向作家同人募款，綺堂氏不但報了名，同時捐贈一千五百圓。那時，大部分作家只是報名而已，還未實際捐款，候補的岡本氏這舉動說明了他為人耿直，我很感謝他。」

附帶一提，根據岡本綺堂原著改編的電影，總計二十二部；電視單元劇或連續劇則總計十五部。最近一部是《新．半七捕物帳》，由真田廣之主演，NHK製作，一九九七年四月上演，共二十一集。

譯者 茂呂美耶（Moro Miya）

日本埼玉縣人，生於台灣高雄市，國中畢業後返日。1986年至1988年曾在中國鄭州大學留學兩年。水瓶座的讀書人。因想在中文與日文圈之間架一座橋，而翻譯寫作。在網路上的暱稱是「Miya」，談日本文化就像話家常般的親切自然，長期製作主持【日本文化物語】。

網站：http://miya.or.tv/

著作:《物語日本》《江戶日本》（遠流出版）

譯作:《半七捕物帳》《越笨的男人我越愛》《裙子底下的秘密》《連消費都不再有快感的女人》（皆遠流出版）《陰陽師》（繆思出版）

監修：沙門空海唐國鬼宴（遠流出版）