娜娜: 世紀文豪大系法國篇 - 左拉

左拉

ກ.ລ. 2015 · 世紀文豪大系法國篇 ຫົວທີ 24 · 谷月社

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《娜娜》是左拉的《盧貢—馬卡爾家族》中的第九部，早在寫《小酒店》的時候，左拉就有創作《娜娜》的想法。《娜娜》於一八七九年十月十五日開始在《伏爾泰報》上連載，一八八○年二月五日載完。一八八○年出版后，暢銷空前，后來連續再版了十次。
女主人公娜娜是《小酒店》中青年鋅工古波和洗衣婦綺爾維絲的女兒，名叫安娜·古波，乳名娜娜，生於一八五二年，十五歲時浪跡街頭，淪爲下等妓女。十八歲時，被一家下等劇院遊藝劇院的老闆博爾德納夫看中，被他推上舞臺，主演下流歌劇《金髮愛神》。可是她毫無藝術才能，嗓子像破鑼，在舞臺上連手腳都不知道怎麼放，於是博爾德納夫便讓她裸體上場，以吸引上流社會的淫徒色鬼，從他回答編劇福什利的一段話就可看出他的動機：「難道一個女人要會演會唱才行？啊！我的小老弟，你也太迂拙了……娜娜有別的長處，這是真的！這個長處抵得上任何長處……你等着瞧吧，只要她一出場，全場觀衆就會垂涎三尺。」
娜娜裸體上場演出，果然令觀衆心醉神迷，頓時轟動整個巴黎，第二天上流社會的色鬼便紛至沓來。她與這些紳士們廝混的同時，仍然不停地出去賣淫，老婦人拉特里貢經常來給她拉皮條。她開始與達蓋內相好，這個在女人身上花掉三十萬法郎的公子哥兒，在做股票交易中破了產，連買花送給娜娜的錢都沒有。不久，她就把目光轉向銀行家斯泰內，她得到他的供養，住到他爲她買下的一座郊外別墅「藏嬌樓」里。她在那里同時接待貴族小少爺喬治·於貢與王室侍從繆法伯爵。斯泰內破產后，她又轉向繆法伯爵，與此同時，她迷戀上了丑角演員豐唐，不久，與豐唐結婚，過上正常的家庭生活，並把繆法伯爵逐出家門。可是好景不長，豐唐是個阿巴貢式的人物，生活中分文不拿出來，還把開始放在一起的七千法郎收回，並且經常虐待、毆打娜娜，不久，豐唐又與意大利歌劇院的一個女演員相好，成了她的情郎，娜娜反被趕出家門，她不得不再次淪爲娼妓。后來，通過別人的撮合，娜娜與繆法恢復了關係，她的一切花費均由繆法提供，儼然是個皇后，過着窮奢極侈的生活，但是她只在規定的時間內接待繆法，享有充分的自由，於是淫徒色鬼又雲集門庭。她揮金如土，一擲千金，她接待的男人，一旦錢財耗盡，便被她拒之門外。一天，娜娜倏然失蹤，出走的原因是與劇院經理博爾德納夫發生了口角。有人說她去了開羅。過了幾個月，又有人說她迷住了當地總督，住在深宮里；也有人說她與一個黑人鬼混，搞得錢財殆盡；還有人說她到了俄國，成了王子的情婦。一天，她突然從國外回來，下火車后，徑直去姑媽家里看望兒子，從兒子那里染上天花，不久病死在一家旅館里。
《娜娜》是左拉的自然主義家族史小說《盧貢—馬卡爾家族》中影響最大的五部長篇中的一部，從創作方法、文藝觀點來看，它是典型的實驗小說。自然主義是從現實主義演變、發展而來，它具備現實主義的寫實特徵，就寫實而言，它比現實主義更進一步；自然主義對環境、景物、人物的心理活動等方面的描寫比現實主義更客觀、更具體、更細膩，正如左拉回答一些人對他的批評時所說的那樣：「我說出我看見過的東西，我把它記錄下來，如此而已……我的作品不是黨派和宣傳的作品，它是表現真實的作品。」
把現實的東西如實地記錄下來，這就是自然主義的最大特點，這在《娜娜》中比比皆是，如對劇院舞臺的描寫、對演員化妝室的描寫、對繆法家住宅的描寫、對娜娜家夜宵的描寫，等等，無一不是真實的再現，絲毫沒有藝術加工的痕跡。
左拉創作《盧貢—馬卡爾家族》的意圖是建立在「生理學研究和社會研究之上」的，作者試圖通過自己的大型小說「解決氣質與環境的雙重問題」。左拉筆下的女主人公娜娜所以變成一個淫蕩的娼妓，「落在誰身上就把誰毒死」，作者認爲是「遺傳因素造成的」，由於遺傳，娜娜「在生理上與神經上形成一種性慾本能特別旺盛的變態」，這一點，左拉在這部小說中多處提到，他在第七章中援引記者福什利的登在《費加羅報》上的文章：
福什利的那篇文章的題目是《金色蒼蠅》，寫的是一個年輕姑娘，出生在一個四五代都是酒鬼的家庭，貧困和酗酒經過世代長期遺傳，敗壞了她的血液，在她身上演變成女性的神經失調。

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愛彌爾·左拉一八四○年四月二日生於巴黎，祖先是意大利人，父親弗朗索瓦·左拉是意大利威尼斯人，是一個從軍隊退役的建築工程師，后來定居在法國，是普魯旺斯—愛柯斯運河的設計者。左拉的母親埃米莉·奧爾里是一個手工工人的女兒。左拉兩歲時，全家遷居愛柯斯城，他在那里度過了童年的六個年頭。左拉七歲時，父親患肺炎離開人世，從此孤兒寡母過着飢寒交迫的生活。一八五八年，全家遷居巴黎。一八五九年左拉在巴黎參加中學畢業會考失敗，加之家境貧寒，他不得不中斷學業。一八六○年，這個二十歲的青年，被生活所迫，在巴黎海關堆棧找到一個工作，月薪六十法郎，可是不久又丟了工作。在失業期間，左拉窮得經常到當鋪典當衣物，在這樣艱苦的條件下，他仍堅持寫作，寫了一些詩和短篇小說。一八六二年，左拉進阿歇特出版社當小職員，開始在發行部干打包裹差使，由於他很有文學才華，被調到廣告部任職，不久又被提升爲廣告部主任。其間，他結識了很多作家和新聞記者，併爲出版社寫些散文和中短篇小說。一八六四年，他把幾篇小說匯成一集，名爲《給妮儂的故事》，在赫茲拉可阿書局出版，一八六五年出版了第一部長篇《克洛德的懺悔》。這本書被官方斥之爲有傷風化，警察搜查了他的辦公室。一八六六年一月三十一日，左拉辭去了阿歇特出版社的工作，專門從事寫作。他除了創作，還作爲新聞記者、專欄作家爲《每日要聞》、《費加羅報》寫評論文章。這一年，他把發表的評論文章蒐集成集出版，名爲《我的恨》，這本書的矛頭直接指向統治階級、保守派、資產階級學究與庸人。
直至一八六八年，左拉接受了孔德的實證主義哲學、泰納的藝術哲學、呂卡的遺傳論、克洛德·貝爾納的實驗醫學，初步形成了自己的自然主義文藝創作理論。這時，他開始構思巴爾扎克的《人間喜劇》那樣多卷本的鉅著，這部鉅著寫的是第二帝國時代一個家族的自然史與社會史，它就是《盧貢—馬卡爾家族》。
《盧貢—馬卡爾家族》左拉原計劃只寫十部，到一八九三年完成時，實際上寫了二十部。一八七○年，家族史小說的第一部《盧貢家族的發跡》開始在《時代報》上連載，后因普法戰爭爆發而停載，一八七一年十月，這本書正式出版。繼《盧貢家族的發跡》，左拉又連續發表了《貪慾的角逐》等五部長篇。然而，這幾部作品出版后，銷路平平，在社會上並未引起較大反響。一八七七年，家族史小說的第七部《小酒店》問世，這本書銷量空前，在社會上引起巨大反響，使左拉一舉成名。一八八○年，他發表了長篇《娜娜》，這次他獲得巨大成功，這本書大爲暢銷，銷售量達五萬五千冊。
一八八○年后，左拉幾乎每年出版一部家族史長篇，一八九三年，《帕斯卡醫生》問世，至此，左拉的大型家族史小說二十部全部完成，歷時二十三年之久。在此期間，他還發表了幾部理論著作：《實驗小說論》、《自然主義戲劇》、《我們的戲劇作家》、《文學資料》、《自然主義小說家》、《戰鬥》，以上論著全面地闡述了他的實驗小說論的創作思想，構成他的自然主義創作思想體系。
左拉從傳統的現實主義文藝觀出發，把他的文藝理論推向與自然科學相結合的軌道上來，即把科學的方法介紹到文學中來。十九世紀中葉，西方國家的科學技術有了很大的發展，進而大大推動了生產力的發展，人們的生活條件有了很大的改善，社會科學的各個領域都受到自然科學的影響，科學似乎是萬能的，能解決一切問題。左拉研讀了達爾文的《物種起源》、泰納的《藝術哲學》、呂卡醫生的《對遺傳的哲理與生理考察》、克洛德·貝爾納的《實驗醫學研究導論》、意大利醫生塞·隆布羅素的《犯罪的人》、勒都諾的《情慾生理學》等學術論著，他在上述學說論著的啓發和影響下，創建了與傳統文藝觀有所不同並有明顯發展的自然主義文藝理論。